Riders To The Sea Bengali Meaning Line By Line

Dear Students In This Article We Have Discussed __________Riders To The Sea Bengali Meaning Line By Line

ভূমিকা

Riders To The Sea Bengali Meaning | J. M. Synge | Class 12 Drama New Syllabus | Semester 3 | WBCHSE | বাংলায় অনুবাদ — একাদশ-দ্বাদশ শ্রেণির শিক্ষার্থীদের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ Drama পাঠ। J. M. Synge-এর বিখ্যাত নাটকটির বিষয়বস্তু, চরিত্র এবং মূল বক্তব্য সহজে বোঝার জন্য বাংলা অনুবাদ বিশেষভাবে সহায়ক। Riders to the Sea Bengali Meaning | J. M. Synge | Bengali Translation | Class 12 | Semester 3 | WBCHSE অনুসরণ করলে শিক্ষার্থীরা নাটকের ঘটনাপ্রবাহ সহজে বুঝতে পারবে। পাশাপাশি Line by line Bengali meaning of Riders to the Sea,Bengali Meaning of Riders to the Sea শিক্ষার্থীদের প্রতিটি সংলাপ ও অংশের অর্থ বুঝতে সাহায্য করবে। যারা Riders To The Sea Bengali Meaning (লাইন ধরে) Class 12 4th Semester English Drama খুঁজছেন, তাদের জন্যও সহজ ভাষায় বাংলা অর্থ উপকারী হবে। এছাড়া riders to the sea bengali meaning pdf, riders to the sea bengali meaning line by line, riders to the sea bengali meaning pdf in english, riders to the sea bengali meaning summary, riders to the sea bengali meaning mcq, riders to the sea bengali meaning semester 4, রাইডার্স টু দ্য সি বেঙ্গলি মিনিং এবং riders to the sea bengali meaning 2026—এই বিষয়গুলো অনুসন্ধানকারী শিক্ষার্থীরাও এখানে প্রয়োজনীয় সহায়তা পেতে পারে।

Semester – III (Drama)||Riders To The Sea||J. M. Synge

It must have been on Synge’s second visit to the Aran Islands that he had the experience out of which was wrought what many believe to be his greatest play.
ইট মাস্ট হ্যাভ বিন অন সিনজ্‌স সেকেন্ড ভিজিট টু দ্য অ্যারান আইল্যান্ডস দ্যাট হি হ্যাড দ্য এক্সপেরিয়েন্স আউট অভ হুইচ ওয়াজ রট হোয়াট মেনি বিলিভ টু বি হিজ গ্রেটেস্ট প্লে।
সিনজের অ্যারান দ্বীপপুঞ্জে দ্বিতীয়বার যাওয়ার সময়ই সম্ভবত তিনি এমন একটি অভিজ্ঞতা লাভ করেছিলেন, যার ভিত্তিতে এমন একটি নাটক রচিত হয়েছিল, যেটিকে অনেকে তাঁর শ্রেষ্ঠ নাটক বলে মনে করেন।
The scene of “Riders to the Sea” is laid in a cottage on Inishmaan, the middle and most interesting island of the Aran group.
দ্য সিন অভ “রাইডার্স টু দ্য সি” ইজ লেইড ইন আ কটেজ অন ইনিশম্যান, দ্য মিডল অ্যান্ড মোস্ট ইন্টারেস্টিং আইল্যান্ড অভ দ্য অ্যারান গ্রুপ।
“রাইডার্স টু দ্য সি” নাটকের ঘটনাস্থল অ্যারান দ্বীপপুঞ্জের মাঝখানে অবস্থিত এবং সবচেয়ে আকর্ষণীয় দ্বীপ ইনিশম্যানের একটি ছোট কুটিরে।
While Synge was on Inishmaan, the story came to him of a man whose body had been washed up on the far away coast of Donegal, and who, by reason of certain peculiarities of dress, was suspected to be from the island.
হোয়াইল সিনজ ওয়াজ অন ইনিশম্যান, দ্য স্টোরি কেইম টু হিম অভ আ ম্যান হুজ বডি হ্যাড বিন ওয়াশড আপ অন দ্য ফার অ্যাওয়ে কোস্ট অভ ডানিগল, অ্যান্ড হু, বাই রিজন অভ সার্টেন পিকিউলিয়ারিটিজ অভ ড্রেস, ওয়াজ সাসপেক্টেড টু বি ফ্রম দ্য আইল্যান্ড।
সিনজ যখন ইনিশম্যান দ্বীপে ছিলেন, তখন তিনি এমন এক ব্যক্তির কাহিনি শুনেছিলেন, যার মৃতদেহ দূরবর্তী ডানিগল উপকূলে ভেসে উঠেছিল এবং পোশাকের কিছু বিশেষ বৈশিষ্ট্যের কারণে সন্দেহ করা হয়েছিল যে লোকটি ওই দ্বীপের বাসিন্দা।
In due course, he was recognised as a native of Inishmaan, in exactly the manner described in the play, and perhaps one of the most poignantly vivid passages in Synge’s book on “The Aran Islands” relates the incident of his burial.
ইন ডিউ কোর্স, হি ওয়াজ রেকগনাইজড অ্যাজ আ নেটিভ অভ ইনিশম্যান, ইন এগজ্যাক্টলি দ্য ম্যানার ডিসক্রাইবড ইন দ্য প্লে, অ্যান্ড পারহ্যাপস ওয়ান অভ দ্য মোস্ট পয়ন্যান্টলি ভিভিড প্যাসেজেস ইন সিনজ্‌স বুক অন “দ্য অ্যারান আইল্যান্ডস” রিলেটস দ্য ইনসিডেন্ট অভ হিজ বেরিয়াল।
কিছুদিন পর নাটকে যেভাবে বর্ণনা করা হয়েছে, ঠিক সেইভাবেই তাকে ইনিশম্যানের বাসিন্দা হিসেবে শনাক্ত করা হয়েছিল। আর সম্ভবত সিনজের “দ্য অ্যারান আইল্যান্ডস” বইয়ের সবচেয়ে মর্মস্পর্শী ও জীবন্ত অংশগুলোর একটি হলো সেই ব্যক্তির দাফনের ঘটনাটির বর্ণনা।
The other element in the story which Synge introduces into the play is equally true.
দ্য আদার এলিমেন্ট ইন দ্য স্টোরি হুইচ সিনজ ইন্ট্রোডিউসেস ইনটু দ্য প্লে ইজ ইকুয়ালি ট্রু।
গল্পটির অন্য যে উপাদানটি সিনজ নাটকের মধ্যে এনেছেন, সেটিও সমানভাবে সত্য।
Many tales of “second sight” are to be heard among Celtic races.
মেনি টেলস অভ “সেকেন্ড সাইট” আর টু বি হার্ড অ্যামাং কেল্টিক রেসেস।
কেল্টিক জাতিগোষ্ঠীর মধ্যে “সেকেন্ড সাইট” বা অতীন্দ্রিয়ভাবে ভবিষ্যৎ দেখতে পাওয়ার অনেক গল্প শোনা যায়।
In fact, they are so common as to arouse little or no wonder in the minds of the people.
ইন ফ্যাক্ট, দে আর সো কমন অ্যাজ টু অ্যারাউজ লিটল অর নো ওয়ান্ডার ইন দ্য মাইন্ডস অভ দ্য পিপল।
আসলে এসব ঘটনা এতটাই সাধারণ যে, সেখানকার মানুষের মনে এগুলো খুব সামান্যই বিস্ময় সৃষ্টি করে, কখনো বা একেবারেই করে না।
It is just such a tale, which there seems no valid reason for doubting, that Synge heard, and that gave the title, “Riders to the Sea”, to his play.
ইট ইজ জাস্ট সাচ আ টেল, হুইচ দেয়ার সিমস নো ভ্যালিড রিজন ফর ডাউটিং, দ্যাট সিনজ হার্ড, অ্যান্ড দ্যাট গেভ দ্য টাইটেল, “রাইডার্স টু দ্য সি”, টু হিজ প্লে।
এমনই একটি কাহিনি সিনজ শুনেছিলেন, যেটিকে সন্দেহ করার কোনো যুক্তিসঙ্গত কারণ আছে বলে মনে হয় না। আর এই কাহিনিই তাঁর নাটকের নাম “রাইডার্স টু দ্য সি” হওয়ার কারণ হয়েছিল।
It is the dramatist’s high distinction that he has simply taken the materials which lay ready to his hand, and by the power of sympathy woven them, with little modification, into a tragedy which, for dramatic irony and noble pity, has no equal among its contemporaries.
ইট ইজ দ্য ড্রামাটিস্টস হাই ডিস্টিংকশন দ্যাট হি হ্যাজ সিম্পলি টেকেন দ্য ম্যাটেরিয়ালস হুইচ লে রেডি টু হিজ হ্যান্ড, অ্যান্ড বাই দ্য পাওয়ার অভ সিমপ্যাথি ওভেন দেম, উইথ লিটল মডিফিকেশন, ইনটু আ ট্র্যাজেডি হুইচ, ফর ড্রামাটিক আয়রনি অ্যান্ড নোবল পিটি, হ্যাজ নো ইকুয়াল অ্যামাং ইটস কনটেম্পোরারিজ।
নাট্যকারের বড় কৃতিত্ব হলো, তাঁর হাতের কাছে থাকা উপকরণগুলো তিনি খুব সামান্য পরিবর্তন করে সহানুভূতির শক্তিতে এমন এক ট্র্যাজেডিতে রূপ দিয়েছেন, যা নাটকীয় পরিহাস এবং মহৎ করুণার দিক থেকে তাঁর সমসাময়িক নাটকগুলোর মধ্যে অতুলনীয়।
Great tragedy, it is frequently claimed with some show of justice, has perforce departed with the advance of modern life and its complicated tangle of interests and creature comforts.
গ্রেট ট্র্যাজেডি, ইট ইজ ফ্রিকুয়েন্টলি ক্লেইমড উইথ সাম শো অভ জাস্টিস, হ্যাজ পারফোর্স ডিপার্টেড উইথ দ্য অ্যাডভান্স অভ মডার্ন লাইফ অ্যান্ড ইটস কমপ্লিকেটেড ট্যাঙ্গল অভ ইন্টারেস্টস অ্যান্ড ক্রিচার কমফোর্টস।
কিছুটা যুক্তিসঙ্গতভাবেই প্রায়ই বলা হয় যে আধুনিক জীবনের অগ্রগতি এবং তার জটিল স্বার্থ ও আরাম-আয়েশের সঙ্গে সঙ্গে মহান ট্র্যাজেডিও যেন অনিবার্যভাবে হারিয়ে গেছে।
A highly developed civilisation, with its attendant specialisation of culture, tends ever to lose sight of those elemental forces, those primal emotions, naked to wind and sky, which are the stuff from which great drama is wrought by the artist, but which, as it would seem, are rapidly departing from us.
আ হাইলি ডেভেলপড সিভিলাইজেশন, উইথ ইটস অ্যাটেন্ড্যান্ট স্পেশালাইজেশন অভ কালচার, টেন্ডস এভার টু লুজ সাইট অভ দোজ এলিমেন্টাল ফোর্সেস, দোজ প্রাইমাল ইমোশন্স, নেকেড টু উইন্ড অ্যান্ড স্কাই, হুইচ আর দ্য স্টাফ ফ্রম হুইচ গ্রেট ড্রামা ইজ রট বাই দ্য আর্টিস্ট, বাট হুইচ, অ্যাজ ইট উড সিম, আর র‍্যাপিডলি ডিপার্টিং ফ্রম আস।
অত্যন্ত উন্নত সভ্যতা এবং তার সঙ্গে যুক্ত সংস্কৃতির বিশেষায়িত বিকাশের ফলে মানুষ ক্রমশ সেই মৌলিক শক্তি ও আদিম আবেগগুলোকে ভুলে যায়, যেগুলো বাতাস ও আকাশের সামনে সম্পূর্ণ উন্মুক্ত। শিল্পী এসব উপাদান দিয়েই মহান নাটক সৃষ্টি করেন, কিন্তু মনে হয় সেই শক্তি ও আবেগগুলোও দ্রুত আমাদের কাছ থেকে হারিয়ে যাচ্ছে।
It is only in the far places, where solitary communion may be had with the elements, that this dynamic life is still to be found continuously,
ইট ইজ ওনলি ইন দ্য ফার প্লেসেস, হোয়্যার সলিটারি কমিউনিয়ন মে বি হ্যাড উইথ দ্য এলিমেন্টস, দ্যাট দিস ডায়নামিক লাইফ ইজ স্টিল টু বি ফাউন্ড কন্টিনিউয়াসলি।
শুধু দূরবর্তী ও নির্জন স্থানগুলোতেই, যেখানে প্রকৃতির মৌলিক উপাদানগুলোর সঙ্গে একান্তভাবে মিলিত হওয়ার সুযোগ রয়েছে, সেখানেই এই প্রাণবন্ত জীবন এখনও ধারাবাহিকভাবে খুঁজে পাওয়া যায়।
and it is accordingly thither that the dramatist, who would deal with spiritual life disengaged from the environment of an intellectual maze, must go for that experience which will beget in him inspiration for his art.
অ্যান্ড ইট ইজ অ্যাকর্ডিংলি দিদার দ্যাট দ্য ড্রামাটিস্ট, হু উড ডিল উইথ স্পিরিচুয়াল লাইফ ডিসএনগেজড ফ্রম দ্য এনভায়রনমেন্ট অভ অ্যান ইন্টেলেকচুয়াল মেইজ, মাস্ট গো ফর দ্যাট এক্সপেরিয়েন্স হুইচ উইল বিগেট ইন হিম ইনস্পিরেশন ফর হিজ আর্ট।
তাই যে নাট্যকার বুদ্ধিবৃত্তিক জটিল পরিবেশ থেকে মুক্ত আধ্যাত্মিক জীবন নিয়ে কাজ করতে চান, তাঁকে এমন অভিজ্ঞতার সন্ধানে সেইসব দূরবর্তী স্থানেই যেতে হবে, যা তাঁর শিল্পসৃষ্টির জন্য অনুপ্রেরণা জাগাবে।
The Aran Islands from which Synge gained his inspiration are rapidly losing that sense of isolation and self-dependence, which has hitherto been their rare distinction, and which furnished the motivation for Synge’s masterpiece.
দ্য অ্যারান আইল্যান্ডস ফ্রম হুইচ সিনজ গেইনড হিজ ইনস্পিরেশন আর র‍্যাপিডলি লুজিং দ্যাট সেন্স অভ আইসোলেশন অ্যান্ড সেল্ফ-ডিপেন্ডেন্স, হুইচ হ্যাজ হিথার্টো বিন দেয়ার রেয়ার ডিস্টিংকশন, অ্যান্ড হুইচ ফার্নিশড দ্য মোটিভেশন ফর সিনজ্‌স মাস্টারপিস।
যে অ্যারান দ্বীপপুঞ্জ থেকে সিনজ তাঁর অনুপ্রেরণা পেয়েছিলেন, সেই দ্বীপগুলো দ্রুত তাদের নির্জনতা ও আত্মনির্ভরতার বৈশিষ্ট্য হারিয়ে ফেলছে। এতদিন এই বৈশিষ্ট্যই তাদের বিশেষ মর্যাদা দিয়েছিল এবং সিনজের শ্রেষ্ঠ নাটক সৃষ্টির প্রেরণা জুগিয়েছিল।
Whether or not Synge finds a successor, it is none the less true that in English dramatic literature “Riders to the Sea” has an historic value which it would be difficult to over-estimate in its accomplishment and its possibilities.
হোয়েদার অর নট সিনজ ফাইন্ডস আ সাকসেসর, ইট ইজ নান দ্য লেস ট্রু দ্যাট ইন ইংলিশ ড্রামাটিক লিটারেচার “রাইডার্স টু দ্য সি” হ্যাজ অ্যান হিস্টোরিক ভ্যালু হুইচ ইট উড বি ডিফিকাল্ট টু ওভার-এস্টিমেট ইন ইটস অ্যাকমপ্লিশমেন্ট অ্যান্ড ইটস পসিবিলিটিজ।
সিনজের কোনো উত্তরসূরি পাওয়া যাবে কি না, তা যাই হোক না কেন, ইংরেজি নাট্যসাহিত্যে “রাইডার্স টু দ্য সি”-এর ঐতিহাসিক গুরুত্ব যে কতটা, তার সাফল্য ও সম্ভাবনার বিচারে তা অতিরিক্ত মূল্যায়ন করাও কঠিন।
A writer in The Manchester Guardian shortly after Synge’s death phrased it rightly when he wrote that it is “the tragic masterpiece of our language in our time; wherever it has been played in Europe from Galway to Prague, it has made the word tragedy mean something more profoundly stirring and cleansing to the spirit than it did.”
আ রাইটার ইন দ্য ম্যানচেস্টার গার্ডিয়ান শর্টলি আফটার সিনজ্‌স ডেথ ফ্রেইজড ইট রাইটলি হোয়েন হি রোট দ্যাট ইট ইজ “দ্য ট্র্যাজিক মাস্টারপিস অভ আওয়ার ল্যাঙ্গুয়েজ ইন আওয়ার টাইম; হোয়্যারএভার ইট হ্যাজ বিন প্লেড ইন ইউরোপ ফ্রম গলওয়ে টু প্রাগ, ইট হ্যাজ মেড দ্য ওয়ার্ড ট্র্যাজেডি মিন সামথিং মোর প্রোফাউন্ডলি স্টারিং অ্যান্ড ক্লিনজিং টু দ্য স্পিরিট দ্যান ইট ডিড।”
সিনজের মৃত্যুর কিছুদিন পর দ্য ম্যানচেস্টার গার্ডিয়ান-এর একজন লেখক যথার্থভাবেই লিখেছিলেন যে এটি “আমাদের সময়ে আমাদের ভাষার এক ট্র্যাজিক শ্রেষ্ঠকীর্তি; ইউরোপের গলওয়ে থেকে প্রাগ পর্যন্ত যেখানে যেখানে এটি অভিনীত হয়েছে, সেখানে এটি ‘ট্র্যাজেডি’ শব্দটিকে এমন এক গভীরভাবে আলোড়ন সৃষ্টিকারী ও আত্মাকে পরিশুদ্ধকারী অর্থ দিয়েছে, যা আগে ছিল না।”

The secret of the play’s power is its capacity for standing afar off, and mingling, if we may say so, sympathy with relentlessness.
দ্য সিক্রেট অভ দ্য প্লেজ পাওয়ার ইজ ইটস ক্যাপাসিটি ফর স্ট্যান্ডিং অ্যাফার অফ, অ্যান্ড মিংগলিং, ইফ উই মে সে সো, সিমপ্যাথি উইথ রিলেন্টলেসনেস।
নাটকটির শক্তির রহস্য হলো—এটি দূরে দাঁড়িয়ে থেকেও, যদি এভাবে বলা যায়, সহানুভূতিকে নির্মমতার সঙ্গে মিশিয়ে দিতে পারে।
There is a wonderful beauty of speech in the words of every character, wherein the latent power of suggestion is almost unlimited.
দেয়ার ইজ আ ওয়ান্ডারফুল বিউটি অভ স্পিচ ইন দ্য ওয়ার্ডস অভ এভরি ক্যারেক্টার, হোয়্যারিন দ্য লেটেন্ট পাওয়ার অভ সাজেশন ইজ অলমোস্ট আনলিমিটেড।
প্রতিটি চরিত্রের কথার মধ্যে ভাষার এক অপূর্ব সৌন্দর্য রয়েছে, যেখানে ইঙ্গিতের অন্তর্নিহিত শক্তি প্রায় সীমাহীন।
“In the big world the old people do be leaving things after them for their sons and children, but in this place it is the young men do be leaving things behind for them that do be old.”
“ইন দ্য বিগ ওয়ার্ল্ড দ্য ওল্ড পিপল ডু বি লিভিং থিংস আফটার দেম ফর দেয়ার সানস অ্যান্ড চিলড্রেন, বাট ইন দিস প্লেস ইট ইজ দ্য ইয়াং মেন ডু বি লিভিং থিংস বিহাইন্ড ফর দেম দ্যাট ডু বি ওল্ড।”
“বড় দুনিয়ায় বুড়ো মানুষরা তাদের ছেলে ও সন্তানদের জন্য সম্পদ রেখে যায়, কিন্তু এই জায়গায় যুবকরাই তাদের জন্য কিছু রেখে যায়, যারা বুড়ো হয়ে গেছে।”
In the quavering rhythm of these words, there is poignantly present that quality of strangeness and remoteness in beauty which, as we are coming to realise, is the touchstone of Celtic literary art.
ইন দ্য কোয়েভারিং রিদম অভ দিজ ওয়ার্ডস, দেয়ার ইজ পয়ন্যান্টলি প্রেজেন্ট দ্যাট কোয়ালিটি অভ স্ট্রেঞ্জনেস অ্যান্ড রিমোটনেস ইন বিউটি হুইচ, অ্যাজ উই আর কামিং টু রিয়ালাইজ, ইজ দ্য টাচস্টোন অভ কেল্টিক লিটারারি আর্ট।
এই কথাগুলোর কাঁপা-কাঁপা ছন্দের মধ্যে সৌন্দর্যের এক অদ্ভুত ও দূরবর্তী বৈশিষ্ট্য গভীরভাবে ফুটে উঠেছে, যা আমরা ধীরে ধীরে বুঝতে পারছি—কেল্টিক সাহিত্যশিল্পের অন্যতম প্রধান বৈশিষ্ট্য।
However, the very asceticism of the play has begotten a corresponding power which lifts Synge’s work far out of the current of the Irish literary revival, and sets it high in a timeless atmosphere of universal action.
হাওএভার, দ্য ভেরি অ্যাসেটিসিজম অভ দ্য প্লে হ্যাজ বিগটেন আ করেসপন্ডিং পাওয়ার হুইচ লিফটস সিংজ ওয়ার্ক ফার আউট অভ দ্য কারেন্ট অভ দ্য আইরিশ লিটারারি রিভাইভাল, অ্যান্ড সেটস ইট হাই ইন আ টাইমলেস অ্যাটমসফিয়ার অভ ইউনিভার্সাল অ্যাকশন।
তবে নাটকটির এই কঠোর সংযমই এমন এক সমতুল্য শক্তির জন্ম দিয়েছে, যা সিং-এর রচনাকে আইরিশ সাহিত্যিক পুনর্জাগরণের ধারার অনেক ঊর্ধ্বে তুলে ধরেছে এবং সর্বজনীন মানবজীবনের এক কালাতীত পরিবেশে তাকে স্থাপন করেছে।
Its characters live and die.
ইটস ক্যারেক্টার্স লিভ অ্যান্ড ডাই।
এর চরিত্ররা বেঁচে থাকে এবং মৃত্যুবরণ করে।
It is their virtue in life to be lonely, and none but the lonely man in tragedy may be great.
ইট ইজ দেয়ার ভার্চু ইন লাইফ টু বি লোনলি, অ্যান্ড নান বাট দ্য লোনলি ম্যান ইন ট্র্যাজেডি মে বি গ্রেট।
জীবনে একাকী থাকাই তাদের বৈশিষ্ট্য, আর ট্র্যাজেডিতে একাকী মানুষ ছাড়া আর কেউ মহান হতে পারে না।
He dies, and then it is the virtue in life of the women mothers and wives and sisters to be great in their loneliness, great as Maurya, the stricken mother, is great in her final.
হি ডাইজ, অ্যান্ড দেন ইট ইজ দ্য ভার্চু ইন লাইফ অভ দ্য উইমেন—মাদার্স অ্যান্ড ওয়াইভস অ্যান্ড সিস্টার্স—টু বি গ্রেট ইন দেয়ার লোনলিনেস, গ্রেট অ্যাজ মরিয়া, দ্য স্ট্রিকেন মাদার, ইজ গ্রেট ইন হার ফাইনাল।
সে মারা যায়, আর তখন মা, স্ত্রী ও বোনদের মতো নারীদের জীবনের মহত্ত্ব হলো তাদের একাকীত্বের মধ্যেও মহান হয়ে ওঠা; যেমন শোকে বিধ্বস্ত মা মরিয়া তাঁর শেষ কথায় মহান হয়ে ওঠেন।
“Michael has a clean burial in the far north, by the grace of the Almighty God.
“মাইকেল হ্যাজ আ ক্লিন বেরিয়াল ইন দ্য ফার নর্থ, বাই দ্য গ্রেস অভ দ্য অলমাইটি গড।”
“সর্বশক্তিমান ঈশ্বরের কৃপায় মাইকেলের দূর উত্তরে যথাযথভাবে সমাধি হয়েছে।
Bartley will have a fine coffin out of the white boards, and a deep grave surely.
বার্টলি উইল হ্যাভ আ ফাইন কফিন আউট অভ দ্য হোয়াইট বোর্ডস, অ্যান্ড আ ডিপ গ্রেভ শিওরলি।
বার্টলির জন্য সাদা কাঠের পাটাতন দিয়ে একটি সুন্দর কফিন হবে, আর নিশ্চয়ই একটি গভীর কবরও হবে।
What more can we want than that?
হোয়াট মোর ক্যান উই ওয়ান্ট দ্যান দ্যাট?
এর চেয়ে বেশি আর আমরা কী চাইতে পারি?
No man at all can be living for ever, and we must be satisfied.”
নো ম্যান অ্যাট অল ক্যান বি লিভিং ফর এভার, অ্যান্ড উই মাস্ট বি স্যাটিসফাইড।”
কোনো মানুষই চিরকাল বেঁচে থাকতে পারে না, তাই আমাদের এটাই মেনে নিয়ে সন্তুষ্ট থাকতে হবে।”
The pity and the terror of it all have brought a great peace, the peace that passeth understanding, and it is because the play holds this timeless peace after the storm which has bowed down every character, that “Riders to the Sea” may rightly take its place as the greatest modern tragedy in the English tongue.
দ্য পিটি অ্যান্ড দ্য টেরর অভ ইট অল হ্যাভ ব্রট আ গ্রেট পিস, দ্য পিস দ্যাট প্যাসেথ আন্ডারস্ট্যান্ডিং, অ্যান্ড ইট ইজ বিকজ দ্য প্লে হোল্ডস দিস টাইমলেস পিস আফটার দ্য স্টর্ম হুইচ হ্যাজ বাওড ডাউন এভরি ক্যারেক্টার, দ্যাট “রাইডার্স টু দ্য সি” মে রাইটলি টেক ইটস প্লেস অ্যাজ দ্য গ্রেটেস্ট মডার্ন ট্র্যাজেডি ইন দ্য ইংলিশ টাং।
এই সমস্ত দুঃখ ও ভয় শেষ পর্যন্ত এক গভীর শান্তি এনে দিয়েছে—এমন এক শান্তি, যা মানুষের বোধগম্যতারও ঊর্ধ্বে। আর যে ঝড় প্রতিটি চরিত্রকে ভেঙে দিয়েছে, তার পরেও নাটকটি এই কালাতীত শান্তিকে ধরে রেখেছে বলেই “Riders to the Sea” ইংরেজি ভাষার আধুনিক যুগের অন্যতম মহান ট্র্যাজেডি হিসেবে যথাযথ স্থান লাভ করতে পারে।
EDWARD J. O’BRIEN.
এডওয়ার্ড জে. ও’ব্রায়েন।
এডওয়ার্ড জে. ও’ব্রায়েন।
February 23, 1911.
ফেব্রুয়ারি টোয়েন্টি-থ্রি, নাইনটিন ইলেভেন।
২৩ ফেব্রুয়ারি, ১৯১১।
RIDERS TO THE SEA
রাইডার্স টু দ্য সি
সমুদ্রের দিকে যাত্রীরা
A PLAY IN ONE ACT
আ প্লে ইন ওয়ান অ্যাক্ট
এক অঙ্কের নাটক।
First performed at the Molesworth Hall, Dublin, February 25th, 1904.
ফার্স্ট পারফর্মড অ্যাট দ্য মোলসওয়ার্থ হল, ডাবলিন, ফেব্রুয়ারি টোয়েন্টি-ফিফথ, নাইনটিন ওয়ান-ফোর।
প্রথমবার মঞ্চস্থ হয় ডাবলিনের মোলসওয়ার্থ হলে, ২৫ ফেব্রুয়ারি, ১৯০৪ সালে।
PERSONS
পারসন্স
চরিত্রাবলি
MAURYA. (an old woman)…… Honor Lavelle
মরিয়া। (অ্যান ওল্ড উওম্যান)…… অনর লাভেল
মরিয়া। (একজন বৃদ্ধা নারী)…… অনর লাভেল।
BARTLEY. (her son)……….. W. G. Fay
বার্টলি। (হার সান)……….. ডব্লিউ. জি. ফে
বার্টলি। (তার ছেলে)……….. ডব্লিউ. জি. ফে।
CATHLEEN. (her daughter)…. Sarah Allgood
ক্যাথলিন। (হার ডটার)…. সারা অলগুড
ক্যাথলিন। (তার মেয়ে)…. সারা অলগুড।
NORA. (a younger daughter).. Emma Vernon
নোরা। (আ ইয়াঙ্গার ডটার).. এমা ভার্নন
নোরা। (ছোট মেয়ে).. এমা ভার্নন।
MEN AND WOMEN
মেন অ্যান্ড উইমেন
পুরুষ ও নারী।

SCENE.
সিন।
দৃশ্য।
–An Island off the West of Ireland.
—অ্যান আইল্যান্ড অফ দ্য ওয়েস্ট অভ আয়ারল্যান্ড।
—আয়ারল্যান্ডের পশ্চিম উপকূলের কাছাকাছি একটি দ্বীপ।
(Cottage kitchen, with nets, oil-skins, spinning wheel, some new boards standing by the wall, etc.
(কটেজ কিচেন, উইথ নেটস, অয়েল-স্কিনস, স্পিনিং হুইল, সাম নিউ বোর্ডস স্ট্যান্ডিং বাই দ্য ওয়াল, ইত্যাদি।
(কুটিরের রান্নাঘর। সেখানে মাছ ধরার জাল, তেল মাখানো জলরোধী পোশাক, চরকা এবং দেওয়ালের পাশে রাখা কয়েকটি নতুন কাঠের পাটাতন ইত্যাদি রয়েছে।
Cathleen, a girl of about twenty, finishes kneading cake, and puts it down in the pot-oven by the fire; then wipes her hands, and begins to spin at the wheel.
ক্যাথলিন, আ গার্ল অভ অ্যাবাউট টোয়েন্টি, ফিনিশেস নিডিং কেক, অ্যান্ড পুটস ইট ডাউন ইন দ্য পট-ওভেন বাই দ্য ফায়ার; দেন ওয়াইপস হার হ্যান্ডস, অ্যান্ড বিগিনস টু স্পিন অ্যাট দ্য হুইল।
প্রায় বিশ বছরের মেয়ে ক্যাথলিন পিঠা বানানোর জন্য ময়দা মাখার কাজ শেষ করে সেটি আগুনের পাশে থাকা চুলায় বসিয়ে দেয়; তারপর হাত মুছে চরকায় সুতো কাটতে শুরু করে।
NORA, a young girl, puts her head in at the door.
নোরা, আ ইয়াং গার্ল, পুটস হার হেড ইন অ্যাট দ্য ডোর।
নোরা নামে এক তরুণী দরজার ফাঁক দিয়ে মাথা ঢুকিয়ে দেয়।
NORA. [In a low voice.] Where is she?
নোরা। [ইন আ লো ভয়েস।] হোয়্যার ইজ শি?
নোরা। [নিচু গলায়।] সে কোথায়?
CATHLEEN. She’s lying down, God help her, and may be sleeping, if she’s able.
ক্যাথলিন। শিজ লাইং ডাউন, গড হেল্প হার, অ্যান্ড মে বি স্লিপিং, ইফ শিজ এবল।
ক্যাথলিন। সে শুয়ে আছে, ঈশ্বর তাকে সাহায্য করুন। যদি ঘুমোতে পারে, হয়তো ঘুমোচ্ছে।
[Nora comes in softly, and takes a bundle from under her shawl.]
[নোরা কামস ইন সফটলি, অ্যান্ড টেকস আ বান্ডল ফ্রম আন্ডার হার শল।]
[নোরা নিঃশব্দে ভেতরে আসে এবং তার চাদরের নিচ থেকে একটি পুঁটলি বের করে।]
CATHLEEN. [Spinning the wheel rapidly.] What is it you have?
ক্যাথলিন। [স্পিনিং দ্য হুইল র‍্যাপিডলি।] হোয়াট ইজ ইট ইউ হ্যাভ?
ক্যাথলিন। [দ্রুত চরকা ঘোরাতে ঘোরাতে।] তোমার কাছে কী আছে?
NORA. The young priest is after bringing them.
নোরা। দ্য ইয়াং প্রিস্ট ইজ আফটার ব্রিংগিং দেম।
নোরা। তরুণ পুরোহিত এগুলো নিয়ে এসেছেন।
It’s a shirt and a plain stocking were got off a drowned man in Donegal.
ইটস আ শার্ট অ্যান্ড আ প্লেইন স্টকিং ওয়ার গট অফ আ ড্রাউন্ড ম্যান ইন ডোনেগল।
একটি জামা এবং একটি সাধারণ মোজা ডোনেগালে এক ডুবে-মৃত মানুষের কাছ থেকে পাওয়া গেছে।
[Cathleen stops her wheel with a sudden movement, and leans out to listen.]
[ক্যাথলিন স্টপস হার হুইল উইথ আ সাডেন মুভমেন্ট, অ্যান্ড লিনস আউট টু লিসেন।]
[ক্যাথলিন হঠাৎ চরকা থামিয়ে মন দিয়ে শোনার জন্য সামনের দিকে ঝুঁকে পড়ে।]
NORA. We’re to find out if it’s Michael’s they are, some time herself will be down looking by the sea.
নোরা। উইয়ার টু ফাইন্ড আউট ইফ ইটস মাইকেলস দে আর, সাম টাইম হারসেল্ফ উইল বি ডাউন লুকিং বাই দ্য সি।
নোরা। এগুলো মাইকেলের কি না, সেটা আমাদের জানতে হবে। কিছুক্ষণ পর সে নিজেই সমুদ্রের ধারে এসে খুঁজবে।
CATHLEEN. How would they be Michael’s, Nora.
ক্যাথলিন। হাউ উড দে বি মাইকেলস, নোরা।
ক্যাথলিন। এগুলো মাইকেলের হবে কী করে, নোরা?
How would he go the length of that way to the far north?
হাউ উড হি গো দ্য লেংথ অভ দ্যাট ওয়ে টু দ্য ফার নর্থ?
সে এত দূরের উত্তরে কীভাবে চলে যাবে?
NORA. The young priest says he’s known the like of it.
নোরা। দ্য ইয়াং প্রিস্ট সেজ হিজ নোন দ্য লাইক অভ ইট।
নোরা। তরুণ পুরোহিত বলেছেন, এরকম ঘটনা তিনি আগেও জানেন।
“If it’s Michael’s they are,” says he, “you can tell herself he’s got a clean burial by the grace of God, and if they’re not his, let no one say a word about them, for she’ll be getting her death,” says he, “with crying and lamenting.”
“ইফ ইটস মাইকেলস দে আর,” সেজ হি, “ইউ ক্যান টেল হারসেল্ফ হিজ গট আ ক্লিন বেরিয়াল বাই দ্য গ্রেস অভ গড, অ্যান্ড ইফ দেয়ার নট হিজ, লেট নো ওয়ান সে আ ওয়ার্ড অ্যাবাউট দেম, ফর শিল বি গেটিং হার ডেথ,” সেজ হি, “উইথ ক্রাইং অ্যান্ড ল্যামেন্টিং।”
“এগুলো যদি মাইকেলের হয়,” তিনি বলেছেন, “তাহলে তাকে বলতে পারো যে ঈশ্বরের কৃপায় মাইকেলের যথাযথভাবে সমাধি হয়েছে। আর যদি এগুলো তার না হয়, তাহলে এগুলো নিয়ে কেউ যেন একটি কথাও না বলে। কারণ,” তিনি বলেছেন, “কাঁদতে ও বিলাপ করতে করতে সে হয়তো মারা যাবে।”
[The door which Nora half closed is blown open by a gust of wind.]
[দ্য ডোর হুইচ নোরা হাফ ক্লোজড ইজ ব্লোন ওপেন বাই আ গাস্ট অভ উইন্ড।]
[নোরা যে দরজাটি অর্ধেক বন্ধ করেছিল, এক ঝাপটা বাতাসে সেটি হঠাৎ খুলে যায়।]
CATHLEEN. [Looking out anxiously.] Did you ask him would he stop Bartley going this day with the horses to the Galway fair?
ক্যাথলিন। [লুকিং আউট অ্যাংকশাসলি।] ডিড ইউ আস্ক হিম উড হি স্টপ বার্টলি গোয়িং দিস ডে উইথ দ্য হর্সেস টু দ্য গ্যালওয়ে ফেয়ার?
ক্যাথলিন। [উদ্বিগ্নভাবে বাইরে তাকিয়ে।] তুমি কি তাকে জিজ্ঞেস করেছিলে, আজ বার্টলি যেন ঘোড়াগুলো নিয়ে গ্যালওয়ের মেলায় না যায়—তিনি কি তাকে আটকাবেন?
NORA. “I won’t stop him,” says he, “but let you not be afraid.
নোরা। “আই ওউন্ট স্টপ হিম,” সেজ হি, “বাট লেট ইউ নট বি অ্যাফ্রেইড।
নোরা। “আমি তাকে আটকাব না,” তিনি বলেছেন, “কিন্তু তুমি ভয় পেয়ো না।
Herself does be saying prayers half through the night, and the Almighty God won’t leave her destitute,” says he, “with no son living.”
হারসেল্ফ ডাজ বি সেইং প্রেয়ার্স হাফ থ্রু দ্য নাইট, অ্যান্ড দ্য অলমাইটি গড ওউন্ট লিভ হার ডেস্টিটিউট,” সেজ হি, “উইথ নো সান লিভিং।”
সে সারা রাতের অর্ধেক সময় ধরে প্রার্থনা করে, আর সর্বশক্তিমান ঈশ্বর তাকে একেবারে অসহায় অবস্থায় ফেলে রাখবেন না,” তিনি বলেছেন, “যদিও তার কোনো জীবিত ছেলে না থাকে।”
CATHLEEN. Is the sea bad by the white rocks, Nora?
ক্যাথলিন। ইজ দ্য সি ব্যাড বাই দ্য হোয়াইট রকস, নোরা?
ক্যাথলিন। নোরা, সাদা পাথরের কাছে সমুদ্র কি খুব উত্তাল?
NORA. Middling bad, God help us.
নোরা। মিডলিং ব্যাড, গড হেল্প আস।
নোরা। মোটামুটি খারাপ, ঈশ্বর আমাদের রক্ষা করুন।
There’s a great roaring in the west, and it’s worse it’ll be getting when the tide’s turned to the wind.
দেয়ার’স আ গ্রেট রোরিং ইন দ্য ওয়েস্ট, অ্যান্ড ইটস ওয়ার্স ইটল বি গেটিং হোয়েন দ্য টাইডস টার্নড টু দ্য উইন্ড।
পশ্চিম দিকে প্রচণ্ড গর্জন শোনা যাচ্ছে, আর জোয়ার যখন বাতাসের দিকে ঘুরবে, তখন পরিস্থিতি আরও খারাপ হবে।
[She goes over to the table with the bundle.]
[শি গোজ ওভার টু দ্য টেবিল উইথ দ্য বান্ডল।]
[সে পুঁটলিটি নিয়ে টেবিলের কাছে যায়।]
Shall I open it now?
শ্যাল আই ওপেন ইট নাও?
আমি কি এখন এটা খুলব?
CATHLEEN. Maybe she’d wake up on us, and come in before we’d done.
ক্যাথলিন। মে বি শিড ওয়েক আপ অন আস, অ্যান্ড কাম ইন বিফোর উইড ডান।
ক্যাথলিন। হয়তো সে জেগে উঠবে এবং আমরা কাজটা শেষ করার আগেই এখানে চলে আসবে।
[Coming to the table.]
[কামিং টু দ্য টেবিল।]
[টেবিলের কাছে এসে।]
It’s a long time we’ll be, and the two of us crying.
ইটস আ লং টাইম উইল বি, অ্যান্ড দ্য টু অভ আস ক্রাইং।
অনেকক্ষণ সময় লেগে যাবে, আর তখন আমরা দুজনেই কাঁদতে থাকব।

NORA. [Goes to the inner door and listens.] She’s moving about on the bed. She’ll be coming in a minute.
নোরা। [গোজ টু দ্য ইনার ডোর অ্যান্ড লিসেন্স।] শিজ মুভিং অ্যাবাউট অন দ্য বেড। শিল বি কামিং ইন আ মিনিট।
নোরা। [ভেতরের দরজার কাছে গিয়ে শোনে।] সে বিছানায় নড়াচড়া করছে। এক মিনিটের মধ্যেই সে এখানে চলে আসবে।
CATHLEEN. Give me the ladder, and I’ll put them up in the turf-loft, the way she won’t know of them at all, and maybe when the tide turns she’ll be going down to see would he be floating from the east.
ক্যাথলিন। গিভ মি দ্য ল্যাডার, অ্যান্ড আইল পুট দেম আপ ইন দ্য টার্ফ-লফ্ট, দ্য ওয়ে শি ওউন্ট নো অভ দেম অ্যাট অল, অ্যান্ড মেবি হোয়েন দ্য টাইড টার্নস শিল বি গোয়িং ডাউন টু সি উড হি বি ফ্লোটিং ফ্রম দ্য ইস্ট।
ক্যাথলিন। আমাকে মইটা দাও। আমি এগুলো জ্বালানি রাখার ঘরের ওপরে তুলে রাখব, যাতে সে এগুলোর কথা একেবারেই জানতে না পারে। আর হয়তো জোয়ার ঘুরলে সে সমুদ্রের ধারে গিয়ে দেখবে, মাইকেল পূর্ব দিক থেকে ভেসে আসছে কি না।
[They put the ladder against the gable of the chimney: Cathleen goes up a few steps and hides the bundle in the turf-loft. Maurya comes from the inner room.]
[দে পুট দ্য ল্যাডার অ্যাগেইনস্ট দ্য গেবল অভ দ্য চিমনি: ক্যাথলিন গোজ আপ আ ফিউ স্টেপস অ্যান্ড হাইডস দ্য বান্ডল ইন দ্য টার্ফ-লফ্ট। মরিয়া কামস ফ্রম দ্য ইনার রুম।]
[তারা চিমনির দেওয়ালের সঙ্গে মইটি ঠেকিয়ে দেয়। ক্যাথলিন কয়েক ধাপ উঠে পুঁটলিটি জ্বালানি রাখার ঘরের ওপরে লুকিয়ে রাখে। মরিয়া ভেতরের ঘর থেকে বেরিয়ে আসে।]
MAURYA. [Looking up at Cathleen and speaking querulously.] Isn’t it turf enough you have for this day and evening?
মরিয়া। [লুকিং আপ অ্যাট ক্যাথলিন অ্যান্ড স্পিকিং কোয়েরুলাসলি।] ইজন্ট ইট টার্ফ ইনাফ ইউ হ্যাভ ফর দিস ডে অ্যান্ড ইভনিং?
মরিয়া। [ক্যাথলিনের দিকে তাকিয়ে বিরক্তির সুরে।] আজকের দিন আর সন্ধ্যার জন্য তোমাদের কাছে কি যথেষ্ট জ্বালানি নেই?
CATHLEEN. There’s a cake baking at the fire for a short space.
ক্যাথলিন। দেয়ার’স আ কেক বেকিং অ্যাট দ্য ফায়ার ফর আ শর্ট স্পেস।
ক্যাথলিন। অল্প সময়ের জন্য আগুনের পাশে একটি পিঠা সেঁকা হচ্ছে।
[Throwing down the turf] and Bartley will want it when the tide turns if he goes to Connemara.
[থ্রোয়িং ডাউন দ্য টার্ফ] অ্যান্ড বার্টলি উইল ওয়ান্ট ইট হোয়েন দ্য টাইড টার্নস ইফ হি গোজ টু কনেমারা।
[জ্বালানির টুকরোগুলো নিচে ফেলতে ফেলতে] আর বার্টলি যদি কনেমারায় যায়, জোয়ার ঘুরলে তার এগুলো দরকার হবে।
[Nora picks up the turf and puts it round the pot-oven.]
[নোরা পিকস আপ দ্য টার্ফ অ্যান্ড পুটস ইট রাউন্ড দ্য পট-ওভেন।]
[নোরা জ্বালানির টুকরোগুলো তুলে নিয়ে চুলার চারপাশে রাখে।]
MAURYA. [Sitting down on a stool at the fire.] He won’t go this day with the wind rising from the south and west.
মরিয়া। [সিটিং ডাউন অন আ স্টুল অ্যাট দ্য ফায়ার।] হি ওউন্ট গো দিস ডে উইথ দ্য উইন্ড রাইজিং ফ্রম দ্য সাউথ অ্যান্ড ওয়েস্ট।
মরিয়া। [আগুনের পাশে একটি পিঁড়িতে বসে।] দক্ষিণ ও পশ্চিম দিক থেকে বাতাস উঠছে, তাই সে আজ যাবে না।
He won’t go this day, for the young priest will stop him surely.
হি ওউন্ট গো দিস ডে, ফর দ্য ইয়াং প্রিস্ট উইল স্টপ হিম শিওরলি।
সে আজ যাবে না, কারণ তরুণ পুরোহিত নিশ্চয়ই তাকে আটকাবেন।
NORA. He’ll not stop him, mother, and I heard Eamon Simon and Stephen Pheety and Colum Shawn saying he would go.
নোরা। হিল নট স্টপ হিম, মাদার, অ্যান্ড আই হার্ড এইমন সাইমন অ্যান্ড স্টিফেন ফিটি অ্যান্ড কলাম শন সেইং হি উড গো।
নোরা। মা, তিনি তাকে আটকাবেন না। আমি এইমন সাইমন, স্টিফেন ফিটি আর কলাম শনকে বলতে শুনেছি যে সে যাবে।
MAURYA, Where is he itself?
মরিয়া। হোয়্যার ইজ হি ইটসেল্ফ?
মরিয়া। সে নিজে কোথায়?
NORA. He went down to see would there be another boat sailing in the week, and I’m thinking it won’t be long till he’s here now, for the tide’s turning at the green head, and the hooker’ tacking from the east.
নোরা। হি ওয়েন্ট ডাউন টু সি উড দেয়ার বি অ্যানাদার বোট সেইলিং ইন দ্য উইক, অ্যান্ড আইম থিঙ্কিং ইট ওউন্ট বি লং টিল হিজ হিয়ার নাও, ফর দ্য টাইডস টার্নিং অ্যাট দ্য গ্রিন হেড, অ্যান্ড দ্য হুকার ট্যাকিং ফ্রম দ্য ইস্ট।
নোরা। সে নিচে গেছে, এই সপ্তাহে আর কোনো নৌকা যাত্রা করবে কি না তা দেখতে। আমার মনে হয় এখন সে আসতে আর বেশি দেরি করবে না। কারণ গ্রিন হেডের কাছে জোয়ার ঘুরছে এবং পূর্ব দিক থেকে নৌকাটি পাল ঘুরিয়ে এগিয়ে আসছে।
CATHLEEN. I hear some one passing the big stones.
ক্যাথলিন। আই হিয়ার সাম ওয়ান প্যাসিং দ্য বিগ স্টোনস।
ক্যাথলিন। আমি শুনতে পাচ্ছি, কেউ বড় বড় পাথরগুলোর পাশ দিয়ে যাচ্ছে।
NORA. [Looking out.] He’s coming now, and he’s in a hurry.
নোরা। [লুকিং আউট।] হিজ কামিং নাও, অ্যান্ড হিজ ইন আ হারি।
নোরা। [বাইরে তাকিয়ে।] সে এখন আসছে, আর খুব তাড়াহুড়ো করে আসছে।
BARTLEY. [Comes in and looks round the room. Speaking sadly and quietly.] Where is the bit of new rope, Cathleen, was bought in Connemara?
বার্টলি। [কামস ইন অ্যান্ড লুকস রাউন্ড দ্য রুম। স্পিকিং স্যাডলি অ্যান্ড কোয়ায়েটলি।] হোয়্যার ইজ দ্য বিট অভ নিউ রোপ, ক্যাথলিন, ওয়াজ বট ইন কনেমারা?
বার্টলি। [ভেতরে এসে ঘরের চারদিকে তাকায়। দুঃখ ও শান্ত স্বরে।] ক্যাথলিন, কনেমারা থেকে যে নতুন দড়ির টুকরোটা কেনা হয়েছে, সেটা কোথায়?
CATHLEEN. [Coming down.] Give it to him, Nora; it’s on a nail by the white boards.
ক্যাথলিন। [কামিং ডাউন।] গিভ ইট টু হিম, নোরা; ইটস অন আ নেইল বাই দ্য হোয়াইট বোর্ডস।
ক্যাথলিন। [নিচে নামতে নামতে।] ওটা তাকে দাও, নোরা। সাদা কাঠের পাটাতনের পাশে একটি পেরেকে ঝোলানো আছে।
I hung it up this morning, for the pig with the black feet was eating it.
আই হ্যাং ইট আপ দিস মর্নিং, ফর দ্য পিগ উইথ দ্য ব্ল্যাক ফিট ওয়াজ ইটিং ইট।
আমি আজ সকালে ওটা তুলে ঝুলিয়ে রেখেছিলাম, কারণ কালো পায়ের শূকরটা ওটা খাচ্ছিল।
NORA. [Giving him a rope.] Is that it, Bartley?
নোরা। [গিভিং হিম আ রোপ।] ইজ দ্যাট ইট, বার্টলি?
নোরা। [তাকে একটি দড়ি দিয়ে।] এটাই কি সেটা, বার্টলি?
MAURYA. You’d do right to leave that rope, Bartley, hanging by the boards
মরিয়া। ইউড ডু রাইট টু লিভ দ্যাট রোপ, বার্টলি, হ্যাংগিং বাই দ্য বোর্ডস।
মরিয়া। বার্টলি, ওই দড়িটা কাঠের পাটাতনের পাশে ঝুলিয়ে রেখে গেলেই তোমার ভালো হতো।
[Bartley takes the rope.]
[বার্টলি টেকস দ্য রোপ।]
[বার্টলি দড়িটা নিয়ে নেয়।]
It will be wanting in this place, I’m telling you, if Michael is washed up to-morrow morning.
ইট উইল বি ওয়ান্টিং ইন দিস প্লেস, আইম টেলিং ইউ, ইফ মাইকেল ইজ ওয়াশড আপ টুমরো মর্নিং।
আমি তোমাকে বলছি, আগামীকাল সকালে যদি মাইকেলের দেহ সমুদ্রের জলে ভেসে তীরে উঠে আসে, তাহলে এই দড়িটা এখানে দরকার হবে।
or the next morning, or any morning in the week, for it’s a deep grave we’ll make him by the grace of God.
অর দ্য নেক্সট মর্নিং, অর এনি মর্নিং ইন দ্য উইক, ফর ইটস আ ডিপ গ্রেভ উইল মেক হিম বাই দ্য গ্রেস অভ গড।
অথবা তার পরের সকালে, কিংবা এই সপ্তাহের যেকোনো সকালে। কারণ ঈশ্বরের কৃপায় আমরা তার জন্য একটি গভীর কবর তৈরি করব।

BARTLEY. [Beginning to work with the rope.] I’ve no halter the way I can ride down on the mare, and I must go now quickly.
বার্টলি। [বিগিনিং টু ওয়ার্ক উইথ দ্য রোপ।] আইভ নো হোল্টার দ্য ওয়ে আই ক্যান রাইড ডাউন অন দ্য মেয়ার, অ্যান্ড আই মাস্ট গো নাও কুইকলি।
বার্টলি। [দড়ি দিয়ে কাজ করতে করতে।] আমার কাছে এমন কোনো লাগাম নেই, যেটা দিয়ে আমি ঘোড়াটির পিঠে চড়ে নিচে যেতে পারি, আর এখন আমাকে তাড়াতাড়ি যেতে হবে।
This is the one boat going for two weeks or beyond it, and the fair will be a good fair for horses I heard them saying below.
দিস ইজ দ্য ওয়ান বোট গোয়িং ফর টু উইকস অর বিয়ন্ড ইট, অ্যান্ড দ্য ফেয়ার উইল বি আ গুড ফেয়ার ফর হর্সেস আই হার্ড দেম সেইং বিলো।
আগামী দুই সপ্তাহ বা তারও বেশি সময়ের মধ্যে এটাই একমাত্র নৌকা যাবে, আর নিচে আমি শুনেছি, এই মেলায় ঘোড়ার ভালো কেনাবেচা হবে।
MAURYA. It’s a hard thing they’ll be saying below if the body is washed up and there’s no man in it to make the coffin, and I after giving a big price for the finest white boards you’d find in Connemara.
মরিয়া। ইটস আ হার্ড থিং দেল বি সেইং বিলো ইফ দ্য বডি ইজ ওয়াশড আপ অ্যান্ড দেয়ার’স নো ম্যান ইন ইট টু মেক দ্য কফিন, অ্যান্ড আই আফটার গিভিং আ বিগ প্রাইস ফর দ্য ফাইনেস্ট হোয়াইট বোর্ডস ইউড ফাইন্ড ইন কনেমারা।
মরিয়া। যদি দেহটি ভেসে তীরে উঠে আসে অথচ কফিন বানানোর মতো কোনো পুরুষ মানুষ না থাকে, তাহলে নিচে সবাই খুব দুঃখের কথা বলবে। অথচ কনেমারায় পাওয়া যায় এমন সবচেয়ে ভালো সাদা কাঠের পাটাতনের জন্য আমি অনেক টাকা খরচ করেছি।
[She looks round at the boards.]
[শি লুকস রাউন্ড অ্যাট দ্য বোর্ডস।]
[সে কাঠের পাটাতনগুলোর দিকে তাকায়।]
BARTLEY. How would it be washed up, and we after looking each day for nine days, and a strong wind blowing a while back from the west and south?
বার্টলি। হাউ উড ইট বি ওয়াশড আপ, অ্যান্ড উই আফটার লুকিং ইচ ডে ফর নাইন ডেজ, অ্যান্ড আ স্ট্রং উইন্ড ব্লোয়িং আ হোয়াইল ব্যাক ফ্রম দ্য ওয়েস্ট অ্যান্ড সাউথ?
বার্টলি। দেহটি কীভাবে ভেসে তীরে উঠবে? আমরা তো নয় দিন ধরে প্রতিদিন খুঁজেছি, আর কিছুক্ষণ আগেও পশ্চিম ও দক্ষিণ দিক থেকে জোরালো বাতাস বইছিল।
MAURYA. If it wasn’t found itself, that wind is raising the sea, and there was a star up against the moon, and it rising in the night.
মরিয়া। ইফ ইট ওয়াজ়ন্ট ফাউন্ড ইটসেল্ফ, দ্যাট উইন্ড ইজ রেইজিং দ্য সি, অ্যান্ড দেয়ার ওয়াজ আ স্টার আপ অ্যাগেইনস্ট দ্য মুন, অ্যান্ড ইট রাইজিং ইন দ্য নাইট।
মরিয়া। যদি তাকে নিজে খুঁজে পাওয়া না-ও যায়, ওই বাতাস সমুদ্রকে উত্তাল করে তুলছে। আর চাঁদের পাশে একটি তারা উঠেছিল, যা রাতে উদিত হচ্ছিল।
If it was a hundred horses, or a thousand horses you had itself, what is the price of a thousand horses against a son where there is one son only?
ইফ ইট ওয়াজ আ হান্ড্রেড হর্সেস, অর আ থাউজ্যান্ড হর্সেস ইউ হ্যাড ইটসেল্ফ, হোয়াট ইজ দ্য প্রাইস অভ আ থাউজ্যান্ড হর্সেস অ্যাগেইনস্ট আ সান হোয়্যার দেয়ার ইজ ওয়ান সান অনলি?
যদি তোমার কাছে একশো ঘোড়া বা এক হাজার ঘোড়াও থাকত, তবুও একমাত্র একটি ছেলের তুলনায় এক হাজার ঘোড়ারই বা মূল্য কত?
BARTLEY. [Working at the halter, to Cathleen.] Let you go down each day, and see the sheep aren’t jumping in on the rye, and if the jobber comes you can sell the pig with the black feet if there is a good price going.
বার্টলি। [ওয়ার্কিং অ্যাট দ্য হোল্টার, টু ক্যাথলিন।] লেট ইউ গো ডাউন ইচ ডে, অ্যান্ড সি দ্য শিপ আরেন্ট জাম্পিং ইন অন দ্য রাই, অ্যান্ড ইফ দ্য জব্বার কামস ইউ ক্যান সেল দ্য পিগ উইথ দ্য ব্ল্যাক ফিট ইফ দেয়ার ইজ আ গুড প্রাইস গোয়িং।
বার্টলি। [লাগাম তৈরি করতে করতে ক্যাথলিনকে।] তুমি প্রতিদিন নিচে যাবে এবং দেখবে ভেড়াগুলো যেন রাই-ক্ষেতে ঢুকে পড়তে না পারে। আর যদি কোনো পশু-ব্যবসায়ী আসে, ভালো দাম পাওয়া গেলে কালো পায়ের শূকরটাকে বিক্রি করে দিতে পারো।
MAURYA. How would the like of her get a good price for a pig?
মরিয়া। হাউ উড দ্য লাইক অভ হার গেট আ গুড প্রাইস ফর আ পিগ?
মরিয়া। ওর মতো একজন কীভাবে একটা শূকরের ভালো দাম পাবে?
BARTLEY. [To Cathleen] If the west wind holds with the last bit of the moon let you and Nora get up weed enough for another cock for the kelp.
বার্টলি। [টু ক্যাথলিন।] ইফ দ্য ওয়েস্ট উইন্ড হোল্ডস উইথ দ্য লাস্ট বিট অভ দ্য মুন, লেট ইউ অ্যান্ড নোরা গেট আপ উইড ইনাফ ফর অ্যানাদার কক ফর দ্য কেল্প।
বার্টলি। [ক্যাথলিনকে।] চাঁদের শেষ অংশটুকু থাকা পর্যন্ত যদি পশ্চিমের বাতাস একইভাবে থাকে, তাহলে তুমি আর নোরা আরও কিছু সামুদ্রিক আগাছা তুলে আনবে, যাতে কেল্পের জন্য আরেকটি বোঝা তৈরি করা যায়।
It’s hard set we’ll be from this day with no one in it but one man to work.
ইটস হার্ড সেট উইল বি ফ্রম দিস ডে উইথ নো ওয়ান ইন ইট বাট ওয়ান ম্যান টু ওয়ার্ক।
আজ থেকে আমাদের অবস্থা খুব কঠিন হয়ে যাবে, কারণ কাজ করার জন্য এখানে মাত্র একজন পুরুষ মানুষ থাকবে।
MAURYA. It’s hard set we’ll be surely the day you’re drownd’d with the rest.
মরিয়া। ইটস হার্ড সেট উইল বি শিওরলি দ্য ডে ইউআর ড্রাউনড উইথ দ্য রেস্ট।
মরিয়া। যেদিন তুমিও অন্যদের মতো সমুদ্রে ডুবে মারা যাবে, সেদিন আমাদের অবস্থা সত্যিই খুব কঠিন হয়ে যাবে।
What way will I live and the girls with me, and I an old woman looking for the grave?
হোয়াট ওয়ে উইল আই লিভ অ্যান্ড দ্য গার্লস উইথ মি, অ্যান্ড আই অ্যান ওল্ড উওম্যান লুকিং ফর দ্য গ্রেভ?
আমি কীভাবে বাঁচব, আর আমার সঙ্গে থাকা মেয়েরাই বা কীভাবে বাঁচবে? আমি তো একজন বৃদ্ধা নারী, আর আমাকে শুধু কবরের অপেক্ষায় থাকতে হবে।
[Bartley lays down the halter, takes off his old coat, and puts on a newer one of the same flannel.]
[বার্টলি লেইজ ডাউন দ্য হোল্টার, টেকস অফ হিজ ওল্ড কোট, অ্যান্ড পুটস অন আ নিউয়ার ওয়ান অভ দ্য সেইম ফ্ল্যানেল।]
[বার্টলি লাগামটি নামিয়ে রাখে, তার পুরোনো কোট খুলে একই ধরনের ফ্ল্যানেলের তৈরি অপেক্ষাকৃত নতুন একটি কোট পরে।]
BARTLEY. [To Nora.] Is she coming to the pier?
বার্টলি। [টু নোরা।] ইজ শি কামিং টু দ্য পিয়ার?
বার্টলি। [নোরাকে।] সে কি ঘাটে আসছে?
NORA. [Looking out.] She’s passing the green head and letting fall her sails.
নোরা। [লুকিং আউট।] শিজ প্যাসিং দ্য গ্রিন হেড অ্যান্ড লেটিং ফল হার সেইলস।
নোরা। [বাইরে তাকিয়ে।] সে গ্রিন হেড অতিক্রম করছে এবং তার নৌকার পাল নামিয়ে দিচ্ছে।
BARTLEY. [Getting his purse and tobacco.] I’ll have half an hour to go down, and you’ll see me coming again in two days, or in three days, or maybe in four days if the wind is bad.
বার্টলি। [গেটিং হিজ পার্স অ্যান্ড টোব্যাকো।] আইল হ্যাভ হাফ অ্যান আওয়ার টু গো ডাউন, অ্যান্ড ইউল সি মি কামিং অ্যাগেইন ইন টু ডেজ, অর ইন থ্রি ডেজ, অর মেবি ইন ফোর ডেজ ইফ দ্য উইন্ড ইজ ব্যাড।
বার্টলি। [তার টাকার থলি ও তামাক নিতে নিতে।] নিচে যেতে আমার আধ ঘণ্টা সময় লাগবে। তোমরা আমাকে আবার দুদিনের মধ্যে, অথবা তিনদিনের মধ্যে, কিংবা বাতাস খারাপ থাকলে হয়তো চারদিনের মধ্যে ফিরে আসতে দেখবে।
MAURYA. [Turning round to the fire, and putting her shawl over her head.] Isn’t it a hard and cruel man won’t hear a word from an old woman, and she holding him from the sea?
মরিয়া। [টার্নিং রাউন্ড টু দ্য ফায়ার, অ্যান্ড পুটিং হার শল ওভার হার হেড।] ইজন্ট ইট আ হার্ড অ্যান্ড ক্রুয়েল ম্যান ওউন্ট হিয়ার আ ওয়ার্ড ফ্রম অ্যান ওল্ড উওম্যান, অ্যান্ড শি হোল্ডিং হিম ফ্রম দ্য সি?
মরিয়া। [আগুনের দিকে ফিরে মাথার ওপর শাল টেনে দিয়ে।] কী কঠিন আর নিষ্ঠুর মানুষ—একজন বৃদ্ধা নারী তাকে সমুদ্রের দিকে যেতে বাধা দিচ্ছে, তবুও সে তার একটি কথাও শুনবে না!
CATHLEEN. It’s the life of a young man to be going on the sea, and who would listen to an old woman with one thing and she saying it over?
ক্যাথলিন। ইটস দ্য লাইফ অভ আ ইয়াং ম্যান টু বি গোয়িং অন দ্য সি, অ্যান্ড হু উড লিসেন টু অ্যান ওল্ড উওম্যান উইথ ওয়ান থিং অ্যান্ড শি সেইং ইট ওভার?
ক্যাথলিন। সমুদ্রে যাওয়াই তো একজন যুবকের জীবন। আর একজন বৃদ্ধা নারী একই কথা বারবার বললে কে-ই বা তার কথা শুনবে?

BARTLEY. [Taking the halter.] I must go now quickly. I’ll ride down on the red mare, and the gray pony’ll run behind me… The blessing of God on you.
বার্টলি। [লাগামটি হাতে নিয়ে।] আই মাস্ট গো নাউ কুইকলি। আই’ল রাইড ডাউন অন দ্য রেড মেয়ার, অ্যান্ড দ্য গ্রে পোনিইল রান বিহাইন্ড মি… দ্য ব্লেসিং অব গড অন ইউ।
বার্টলি। [লাগামটি হাতে নিয়ে।] আমাকে এখন তাড়াতাড়ি যেতে হবে। আমি লাল ঘোড়াটায় চড়ে নিচের দিকে যাব, আর ধূসর ছোট ঘোড়াটি আমার পিছনে পিছনে দৌড়াবে… ঈশ্বর তোমাদের মঙ্গল করুন।
[He goes out.]
[হি গোজ আউট।]
[সে বাইরে চলে যায়।]
MAURYA. Crying out as he is in the door.] He’s gone now, God spare us, and we’ll not see him again. He’s gone now, and when the black night is falling I’ll have no son left me in the world.
মরিয়া। [সে দরজায় থাকতেই চিৎকার করে।] হিজ গন নাউ, গড স্পেয়ার আস, অ্যান্ড উইল নট সি হিম এগেইন। হিজ গন নাউ, অ্যান্ড হোয়েন দ্য ব্ল্যাক নাইট ইজ ফলিং আই’ল হ্যাভ নো সান লেফট মি ইন দ্য ওয়ার্ল্ড।
মরিয়া। [সে দরজায় থাকতেই চিৎকার করে।] সে এখন চলে গেল। ঈশ্বর আমাদের রক্ষা করুন, আমরা আর তাকে দেখতে পাব না। সে এখন চলে গেল, আর যখন কালো রাত নেমে আসবে, তখন এই পৃথিবীতে আমার আর কোনো ছেলে থাকবে না।
CATHLEEN. Why wouldn’t you give him your blessing and he looking round in the door? Isn’t it sorrow enough is on every one in this house without your sending him out with an unlucky word behind him, and a hard word in his ear?
ক্যাথলিন। হোয়াই উডন্ট ইউ গিভ হিম ইয়োর ব্লেসিং অ্যান্ড হি লুকিং রাউন্ড ইন দ্য ডোর? ইজন্ট ইট সরো এনাফ ইজ অন এভরিওয়ান ইন দিস হাউস উইদাউট ইয়োর সেন্ডিং হিম আউট উইথ অ্যান আনলাকি ওয়ার্ড বিহাইন্ড হিম, অ্যান্ড আ হার্ড ওয়ার্ড ইন হিজ ইয়ার?
ক্যাথলিন। সে যখন দরজায় ফিরে তাকাচ্ছিল, তখন তুমি তাকে আশীর্বাদ করলে না কেন? এই বাড়ির প্রত্যেকের ওপর যে যথেষ্ট দুঃখ রয়েছে, তার পরেও তুমি কি তাকে পিছনে একটি অমঙ্গলের কথা আর কানে একটি কঠিন কথা শুনিয়ে বাইরে পাঠাবে?
[Maurya takes up the tongs and begins raking the fire aimlessly without looking round.]
[মরিয়া টেকস আপ দ্য টংস অ্যান্ড বিগিনস রেকিং দ্য ফায়ার এইমলেসলি উইদাউট লুকিং রাউন্ড।]
[মরিয়া চিমটেটা হাতে তুলে নেন এবং পিছনে না তাকিয়ে উদ্দেশ্যহীনভাবে আগুনটা নাড়াচাড়া করতে শুরু করেন।]
NORA. [Turning towards her.] You’re taking away the turf from the cake.
নোরা। [টার্নিং টুওয়ার্ডস হার।] ইউআর টেকিং অ্যাওয়ে দ্য টার্ফ ফ্রম দ্য কেক।
নোরা। [তার দিকে ফিরে।] তুমি কেকটার ওপর থেকে জ্বালানি পিটের টুকরোগুলো সরিয়ে ফেলছ।
CATHLEEN. [Crying out.] The Son of God forgive us, Nora, we’re after forgetting his bit of bread.
ক্যাথলিন। [ক্রাইং আউট।] দ্য সান অব গড ফরগিভ আস, নোরা, উইআর আফটার ফরগেটিং হিজ বিট অব ব্রেড।
ক্যাথলিন। [চিৎকার করে।] ঈশ্বরের পুত্র আমাদের ক্ষমা করুন, নোরা, আমরা তো তার জন্য রাখা রুটির টুকরোটার কথাই ভুলে গেছি।
[She comes over to the fire.]
[শি কামস ওভার টু দ্য ফায়ার।]
[সে আগুনের কাছে এগিয়ে আসে।]
NORA. And it’s destroyed he’ll be going till dark night, and he after eating nothing since the sun went up.
নোরা। অ্যান্ড ইটস ডেস্ট্রয়েড হিল বি গোয়িং টিল ডার্ক নাইট, অ্যান্ড হি আফটার ইটিং নাথিং সিন্স দ্য সান ওয়েন্ট আপ।
নোরা। আর সে নিশ্চয়ই সন্ধ্যা পর্যন্ত কিছু না খেয়েই চলে যাবে, অথচ সূর্য ওঠার পর থেকে সে কিছুই খায়নি।
CATHLEEN. [Turning the cake out of the oven.] It’s destroyed he’ll be, surely. There’s no sense left on any person in a house where an old woman will be talking for ever.
ক্যাথলিন। [টার্নিং দ্য কেক আউট অব দ্য ওভেন।] ইটস ডেস্ট্রয়েড হিল বি, শিওরলি। দেয়ারস নো সেন্স লেফট অন এনি পারসন ইন আ হাউস হোয়্যার অ্যান ওল্ড উম্যান উইল বি টকিং ফর এভার।
ক্যাথলিন। [চুলা থেকে কেকটি বের করতে করতে।] সে নিশ্চয়ই না খেয়ে কষ্ট পাবে। এমন একটি বাড়িতে কারও মাথা ঠিক থাকার উপায় নেই, যেখানে একজন বৃদ্ধা অনবরত কথা বলেই যাবে।
[Maurya sways herself on her stool.]
[মরিয়া সোয়েজ হারসেল্ফ অন হার স্টুল।]
[মরিয়া তার টুলের ওপর দুলতে থাকেন।]
CATHLEEN. [Cutting off some of the bread and rolling it in a cloth; to Maurya.] Let you go down now to the spring well and give him this and he passing. You’ll see him then and the dark word will be broken, and you can say “God speed you,” the way he’ll be easy in his mind.
ক্যাথলিন। [কাটিং অফ সাম অব দ্য ব্রেড অ্যান্ড রোলিং ইট ইন আ ক্লথ; টু মরিয়া।] লেট ইউ গো ডাউন নাউ টু দ্য স্প্রিং ওয়েল অ্যান্ড গিভ হিম দিস অ্যান্ড হি পাসিং। ইউ’ল সি হিম দেন অ্যান্ড দ্য ডার্ক ওয়ার্ড উইল বি ব্রোকেন, অ্যান্ড ইউ ক্যান সে “গড স্পিড ইউ,” দ্য ওয়ে হিল বি ইজি ইন হিজ মাইন্ড।
ক্যাথলিন। [রুটির কিছুটা কেটে কাপড়ে মুড়ে মরিয়াকে বলে।] তুমি এখন ঝরনার কুয়োটার কাছে নেমে যাও এবং সে যখন পাশ দিয়ে যাবে তখন তাকে এটা দিয়ে দিও। তাহলে তুমি তাকে দেখতে পাবে, আর ওই অমঙ্গলের কথাটাও কেটে যাবে। তখন তুমি তাকে বলতে পারবে, “ঈশ্বর তোমার মঙ্গল করুন,” এতে তার মনও শান্ত থাকবে।
MAURYA. [Taking the bread.] Will I be in it as soon as himself?
মরিয়া। [টেকিং দ্য ব্রেড।] উইল আই বি ইন ইট অ্যাজ সুন অ্যাজ হিমসেল্ফ?
মরিয়া। [রুটিটা হাতে নিয়ে।] আমি কি তার মতোই তাড়াতাড়ি সেখানে পৌঁছতে পারব?
CATHLEEN. If you go now quickly.
ক্যাথলিন। ইফ ইউ গো নাউ কুইকলি।
ক্যাথলিন। তুমি এখন তাড়াতাড়ি গেলে পারবে।
MAURYA. [Standing up unsteadily.] It’s hard set 1 am to walk.
মরিয়া। [স্ট্যান্ডিং আপ আনস্টেডিলি।] ইটস হার্ড সেট আই অ্যাম টু ওয়াক।
মরিয়া। [অনিশ্চিতভাবে উঠে দাঁড়িয়ে।] আমার হাঁটতে খুব কষ্ট হচ্ছে।
CATHLEEN. [Looking at her anxiously.] Give her the stick, Nora, or maybe she’ll slip on the big stones.
ক্যাথলিন। [লুকিং অ্যাট হার অ্যাংকশাসলি।] গিভ হার দ্য স্টিক, নোরা, অর মেবি শিল স্লিপ অন দ্য বিগ স্টোনস।
ক্যাথলিন। [উদ্বিগ্নভাবে তার দিকে তাকিয়ে।] নোরা, তাকে লাঠিটা দাও, নইলে বড় পাথরগুলোর ওপর হয়তো সে পিছলে পড়ে যাবে।
NORA. What stick?
নোরা। হোয়াট স্টিক?
নোরা। কোন লাঠি?
CATHLEEN. The stick Michael brought from Connemara.
ক্যাথলিন। দ্য স্টিক মাইকেল ব্রট ফ্রম কনেমারা।
ক্যাথলিন। মাইকেল কনেমারা থেকে যে লাঠিটা নিয়ে এসেছিল।

MAURYA. [Taking a stick Nora gives her.] In the big world the old people do be leaving things after them for their sons and children, but in this place it is the young men do be leaving things behind for them that do be old. [She goes out slowly. Nora goes over to the ladder.]
মরিয়া। [নোরা তাকে যে লাঠিটি দেয়, সেটি নিয়ে।] ইন দ্য বিগ ওয়ার্ল্ড দ্য ওল্ড পিপল ডু বি লিভিং থিংস আফটার দেম ফর দেয়ার সানস অ্যান্ড চিলড্রেন, বাট ইন দিস প্লেস ইট ইজ দ্য ইয়াং মেন ডু বি লিভিং থিংস বিহাইন্ড ফর দেম দ্যাট ডু বি ওল্ড। [সে ধীরে ধীরে বাইরে চলে যায়। নোরা মইটির কাছে যায়।]
মরিয়া। [নোরা তাকে যে লাঠিটি দেয়, সেটি নিয়ে।] বাইরের বড় পৃথিবীতে বৃদ্ধরা তাদের ছেলে ও সন্তানদের জন্য তাদের জিনিসপত্র রেখে যান, কিন্তু এই জায়গায় বৃদ্ধদের জন্য জিনিসপত্র রেখে যায় যুবকরাই। [সে ধীরে ধীরে বাইরে চলে যায়। নোরা মইটির কাছে এগিয়ে যায়।]
CATHLEEN. Wait, Nora, maybe she’d turn back quickly. She’s that sorry, God help her, you wouldn’t know the thing she’d do.
ক্যাথলিন। ওয়েট, নোরা, মেবি শিড টার্ন ব্যাক কুইকলি। শিজ দ্যাট সরি, গড হেল্প হার, ইউ উডন্ট নো দ্য থিং শিড ডু।
ক্যাথলিন। দাঁড়াও, নোরা, হয়তো সে তাড়াতাড়ি ফিরে আসবে। সে এতটাই দুঃখে ভেঙে পড়েছে—ঈশ্বর তাকে সাহায্য করুন—সে কী করে বসবে, তা তুমি বুঝতেই পারবে না।
NORA. Is she gone round by the bush?
নোরা। ইজ শি গন রাউন্ড বাই দ্য বুশ?
নোরা। সে কি ঝোপটার পাশ দিয়ে চলে গেছে?
CATHLEEN. [Looking out.] She’s gone now. Throw it down quickly, for the Lord knows when she’ll be out of it again.
ক্যাথলিন। [লুকিং আউট।] শিজ গন নাউ। থ্রো ইট ডাউন কুইকলি, ফর দ্য লর্ড নোজ হোয়েন শিল বি আউট অব ইট এগেইন।
ক্যাথলিন। [বাইরে তাকিয়ে।] সে এখন চলে গেছে। তাড়াতাড়ি ওটা নিচে নামিয়ে দাও, কারণ ঈশ্বরই জানেন, সে আবার কখন এর বাইরে যাবে।
NORA. [Getting the bundle from the loft.] The young priest said he’d be passing to-morrow, and we might go down and speak to him below if it’s Michael’s they are surely.
নোরা। [গেটিং দ্য বান্ডল ফ্রম দ্য লফট।] দ্য ইয়াং প্রিস্ট সেড হিড বি পাসিং টুমরো, অ্যান্ড উই মাইট গো ডাউন অ্যান্ড স্পিক টু হিম বিলো ইফ ইটস মাইকেলস দে আর শিওরলি।
নোরা। [চিলেকোঠা থেকে পুঁটলিটা নামাতে নামাতে।] তরুণ পাদ্রি বলেছিলেন, তিনি কাল এই পথে যাবেন। যদি এগুলো সত্যিই মাইকেলের হয়, তাহলে আমরা নিচে গিয়ে তার সঙ্গে কথা বলতে পারি।
CATHLEEN. [Taking the bundle.) Did he say what way they were found?
ক্যাথলিন। [পুঁটলিটা নিয়ে।] ডিড হি সে হোয়াট ওয়ে দে ওয়ার ফাউন্ড?
ক্যাথলিন। তিনি কি বলেছিলেন, কীভাবে এগুলো পাওয়া গিয়েছিল?
NORA. [Coming down.] “There were two men,” says he, “and they rowing round with poteen before the cocks crowed, and the oar of one of them caught the body, and they passing the black cliffs of the north.”
নোরা। [কামিং ডাউন।] “দেয়ার ওয়ার টু মেন,” সেজ হি, “অ্যান্ড দে রোয়িং রাউন্ড উইথ পোটিন বিফোর দ্য কক্স ক্রাউড, অ্যান্ড দ্য ওর অব ওয়ান অব দেম কট দ্য বডি, অ্যান্ড দে পাসিং দ্য ব্ল্যাক ক্লিফস অব দ্য নর্থ।”
নোরা। [নিচে নামতে নামতে।] “দুজন লোক ছিল,” তিনি বলেছিলেন, “আর মোরগ ডাকার আগেই তারা পোটিন নিয়ে নৌকায় ঘুরছিল। তাদের একজনের দাঁড়ে মৃতদেহটি আটকে যায়, যখন তারা উত্তরের কালো পাহাড়গুলোর পাশ দিয়ে যাচ্ছিল।”
CATHLEEN. [Trying to open the bundle.] Give me a knife, Nora, the string’s perished with the salt water, and there’s a black knot on it you wouldn’t loosen in a week.
ক্যাথলিন। [পুঁটলিটা খোলার চেষ্টা করে।] গিভ মি আ নাইফ, নোরা, দ্য স্ট্রিংস পারিশড উইথ দ্য সল্ট ওয়াটার, অ্যান্ড দেয়ারস আ ব্ল্যাক নট অন ইট ইউ উডন্ট লুসেন ইন আ উইক।
ক্যাথলিন। [পুঁটলিটা খোলার চেষ্টা করে।] নোরা, আমাকে একটা ছুরি দাও। নোনা জলে দড়িটা নষ্ট হয়ে শক্ত হয়ে গেছে, আর এতে এমন একটা শক্ত গিঁট আছে, যা এক সপ্তাহেও তুমি খুলতে পারবে না।
NORA. [Giving her a knife.] I’ve heard tell it was a long way to Donegal.
নোরা। [গিভিং হার আ নাইফ।] আইভ হার্ড টেল ইট ওয়াজ আ লং ওয়ে টু ডানিগল।
নোরা। [তাকে একটি ছুরি দিয়ে।] আমি শুনেছি, ডোনেগাল এখান থেকে অনেক দূরের পথ।
CATHLEEN. [Cutting the string.] It is surely. There was a man in here a while ago–the man sold us that knife-and he said if you set off walking from the rocks beyond, it would be seven days you’d be in Donegal.
ক্যাথলিন। [কাটিং দ্য স্ট্রিং।] ইট ইজ শিওরলি। দেয়ার ওয়াজ আ ম্যান ইন হিয়ার আ হোয়াইল অ্যাগো—দ্য ম্যান সোল্ড আস দ্যাট নাইফ—অ্যান্ড হি সেড ইফ ইউ সেট অফ ওয়াকিং ফ্রম দ্য রকস বিয়ন্ড, ইট উড বি সেভেন ডেজ ইউড বি ইন ডানিগল।
ক্যাথলিন। [দড়িটা কাটতে কাটতে।] সত্যিই অনেক দূর। কিছুক্ষণ আগে এখানে একজন লোক এসেছিল—যে লোকটা আমাদের এই ছুরিটা বিক্রি করেছিল—সে বলেছিল, ওপারের পাথরগুলো থেকে হেঁটে রওনা দিলে ডোনেগালে পৌঁছতে সাত দিন লেগে যাবে।
NORA. And what time would a man take, and he floating? [Cathleen opens the bundle and takes out a bit of a stocking. They look at them eagerly.]
নোরা। অ্যান্ড হোয়াট টাইম উড আ ম্যান টেক, অ্যান্ড হি ফ্লোটিং? [ক্যাথলিন ওপেনস দ্য বান্ডল অ্যান্ড টেকস আউট আ বিট অব আ স্টকিং। দে লুক অ্যাট দেম এগারলি।]
নোরা। আর একজন মানুষ ভেসে গেলে কত সময় লাগত? [ক্যাথলিন পুঁটলিটা খুলে একটি মোজার টুকরো বের করে। তারা দুজন আগ্রহভরে সেগুলোর দিকে তাকায়।]
CATHLEEN. [In a low voice.] The Lord spare us, Nora! isn’t it a queer hard thing to say if it’s his they are surely?
ক্যাথলিন। [ইন আ লো ভয়েস।] দ্য লর্ড স্পেয়ার আস, নোরা! ইজন্ট ইট আ কুইয়ার হার্ড থিং টু সে ইফ ইটস হিজ দে আর শিওরলি?
ক্যাথলিন। [নিচু স্বরে।] ঈশ্বর আমাদের রক্ষা করুন, নোরা! এগুলো যদি সত্যিই তার হয়, তাহলে কথাটা বলা কত ভয়ংকর কঠিন, তাই না?
NORA. I’ll get his shirt off the hook the way we can put the one flannel on the other [she looks through some clothes hanging in the corner.] It’s not with them, Cathleen, and where will it be?
নোরা। আই’ল গেট হিজ শার্ট অফ দ্য হুক দ্য ওয়ে উই ক্যান পুট দ্য ওয়ান ফ্ল্যানেল অন দ্য আদার [শি লুকস থ্রু সাম ক্লোদস হ্যাংগিং ইন দ্য কর্নার।] ইটস নট উইথ দেম, ক্যাথলিন, অ্যান্ড হোয়্যার উইল ইট বি?
নোরা। আমি তার জামাটা হুক থেকে নামিয়ে আনছি, যাতে একটা ফ্ল্যানেলের সঙ্গে আরেকটা মিলিয়ে দেখতে পারি। [সে কোণের দিকে ঝোলানো কিছু কাপড়ের মধ্যে খুঁজতে থাকে।] এটা ওগুলোর মধ্যে নেই, ক্যাথলিন, তাহলে এটা কোথায় থাকবে?
CATHLEEN. I’m thinking Bartley put it on him in the morning, for his own shirt was heavy with the salt in it [pointing to the corner). There’s a bit of a sleeve was of the same stuff. Give me that and it will do.
ক্যাথলিন। আইম থিংকিং বার্টলি পুট ইট অন হিম ইন দ্য মর্নিং, ফর হিজ ওন শার্ট ওয়াজ হেভি উইথ দ্য সল্ট ইন ইট [পয়েন্টিং টু দ্য কর্নার।] দেয়ারস আ বিট অব আ স্লিভ ওয়াজ অব দ্য সেইম স্টাফ। গিভ মি দ্যাট অ্যান্ড ইট উইল ডু।
ক্যাথলিন। আমার মনে হয়, বার্টলি সকালে এটা তার গায়ে পরিয়ে দিয়েছিল, কারণ তার নিজের জামাটাতে অনেক নোনা জল লেগে ভারী হয়ে গিয়েছিল। [কোণের দিকে দেখিয়ে।] একই কাপড়ের একটা হাতার টুকরো আছে। ওটা আমাকে দাও, তাহলেই হবে।

[Nora brings it to her and they compare the flannel.]
[নোরা ব্রিংস ইট টু হার অ্যান্ড দে কমপেয়ার দ্য ফ্ল্যানেল।]
[নোরা সেটি তার কাছে নিয়ে আসে এবং তারা ফ্ল্যানেলটির সঙ্গে মিলিয়ে দেখে।]
CATHLEEN. It’s the same stuff, Nora; but if it is itself aren’t there great rolls of it in the shops of Galway, and isn’t it many another man may have a shirt of it as well as Michael himself?
ক্যাথলিন। ইটস দ্য সেইম স্টাফ, নোরা; বাট ইফ ইট ইজ ইটসেলফ, আরেন্ট দেয়ার গ্রেট রোলস অব ইট ইন দ্য শপস অব গলওয়ে, অ্যান্ড ইজন্ট ইট মেনি অ্যানাদার ম্যান মে হ্যাভ আ শার্ট অব ইট অ্যাজ ওয়েল অ্যাজ মাইকেল হিমসেল্ফ?
ক্যাথলিন। এটা একই কাপড়, নোরা; কিন্তু যদি সত্যিই এটা তারই কাপড় হয়, গলওয়ের দোকানগুলোতে তো এই কাপড়ের বড় বড় রোল রয়েছে। মাইকেল ছাড়াও আরও অনেক মানুষের কি এই কাপড়ের জামা থাকতে পারে না?
NORA. [Who has taken up the stocking and counted the stitches, crying out.] It’s Michael, Cathleen, it’s Michael; God spare his soul, and what will herself say when she hears this story, and Bartley on the sea?
নোরা। [হু হ্যাজ টেকেন আপ দ্য স্টকিং অ্যান্ড কাউন্টেড দ্য স্টিচেস, ক্রাইং আউট।] ইটস মাইকেল, ক্যাথলিন, ইটস মাইকেল; গড স্পেয়ার হিজ সোল, অ্যান্ড হোয়াট উইল হারসেল্ফ সে হোয়েন শি হিয়ার্স দিস স্টোরি, অ্যান্ড বার্টলি অন দ্য সি?
নোরা। [মোজাটি হাতে নিয়ে সেলাইগুলো গুনতে গুনতে চিৎকার করে।] এটা মাইকেলের, ক্যাথলিন, এটা মাইকেলেরই! ঈশ্বর তার আত্মাকে রক্ষা করুন। আর সে যখন এই খবর শুনবে, তখন কী বলবে, বিশেষ করে যখন বার্টলি সমুদ্রে রয়েছে?
CATHLEEN. [Taking the stocking.] It’s a plain stocking.
ক্যাথলিন। [টেকিং দ্য স্টকিং।] ইটস আ প্লেইন স্টকিং।
ক্যাথলিন। [মোজাটি হাতে নিয়ে।] এটা সাধারণ ধরনের একটি মোজা।
NORA. It’s the second one of the third pair I knitted, and I put up three score stitches, and I dropped four of them.
নোরা। ইটস দ্য সেকেন্ড ওয়ান অব দ্য থার্ড পেয়ার আই নিটেড, অ্যান্ড আই পুট আপ থ্রি স্কোর স্টিচেস, অ্যান্ড আই ড্রপড ফোর অব দেম।
নোরা। এটা আমার বোনা তৃতীয় জোড়ার দ্বিতীয় মোজা। আমি এতে ষাটটি সেলাই তুলেছিলাম, আর তার মধ্যে চারটি সেলাই বাদ পড়ে গিয়েছিল।
CATHLEEN. [Counts the stitches.] It’s that number is in it [crying out. Ah, Nora, isn’t it a bitter thing to think of him floating that way to the far north, and no one to keen him but the black hags that do be flying on the sea?
ক্যাথলিন। [কাউন্টস দ্য স্টিচেস।] ইটস দ্যাট নাম্বার ইজ ইন ইট [ক্রাইং আউট।] আহ, নোরা, ইজন্ট ইট আ বিটার থিং টু থিঙ্ক অব হিম ফ্লোটিং দ্যাট ওয়ে টু দ্য ফার নর্থ, অ্যান্ড নো ওয়ান টু কিন হিম বাট দ্য ব্ল্যাক হ্যাগস দ্যাট ডু বি ফ্লাইং অন দ্য সি?
ক্যাথলিন। [সেলাইগুলো গুনে।] সত্যিই ওই সংখ্যক সেলাই এতে আছে। [চিৎকার করে।] আহ, নোরা, ভাবতেই কি ভীষণ কষ্ট হয় না যে সে এভাবে ভেসে সুদূর উত্তরের দিকে চলে যাচ্ছে, আর সমুদ্রে উড়ে বেড়ানো কালো ডাইনি-সদৃশ পাখিগুলো ছাড়া তার জন্য শোক করার কেউ নেই?
NORA. [Swinging herself round, and throwing out her arms on the clothes.] And isn’t it a pitiful thing when there is nothing left of a man who was a great rower and fisher, but a bit of an old shirt and a plain stocking?
নোরা। [সুইংগিং হারসেল্ফ রাউন্ড, অ্যান্ড থ্রোয়িং আউট হার আর্মস অন দ্য ক্লোদস।] অ্যান্ড ইজন্ট ইট আ পিটিফুল থিং হোয়েন দেয়ার ইজ নাথিং লেফট অব আ ম্যান হু ওয়াজ আ গ্রেট রোয়ার অ্যান্ড ফিশার, বাট আ বিট অব অ্যান ওল্ড শার্ট অ্যান্ড আ প্লেইন স্টকিং?
নোরা। [ঘুরে দাঁড়িয়ে কাপড়গুলোর ওপর দুহাত ছড়িয়ে দিয়ে।] যে মানুষটি একজন দক্ষ দাঁড়ি এবং জেলে ছিল, তার আর কিছুই অবশিষ্ট নেই—শুধু পুরোনো জামার এক টুকরো আর একটি সাধারণ মোজা! এর চেয়ে দুঃখের আর কী হতে পারে?
CATHLEEN. [After an instant.] Tell me is herself coming, Nora? I hear a little sound on the path.
ক্যাথলিন। [আফটার অ্যান ইনস্ট্যান্ট।] টেল মি ইজ হারসেল্ফ কামিং, নোরা? আই হিয়ার আ লিটল সাউন্ড অন দ্য পাথ।
ক্যাথলিন। [একটু পরে।] বলো তো, মা কি আসছেন, নোরা? আমি পথের ওপর হালকা একটা শব্দ শুনতে পাচ্ছি।
NORA. [Looking out.] She is, Cathleen. She’s coming up to the door.
নোরা। [লুকিং আউট।] শি ইজ, ক্যাথলিন। শিজ কামিং আপ টু দ্য ডোর।
নোরা। [বাইরে তাকিয়ে।] হ্যাঁ, ক্যাথলিন, তিনি আসছেন। তিনি দরজার কাছে চলে আসছেন।
CATHLEEN. Put these things away before she’ll come in. Maybe it’s easier she’ll be after giving her blessing to Bartley, and we won’t let on we’ve heard anything the time he’s on the sea.
ক্যাথলিন। পুট দিজ থিংস অ্যাওয়ে বিফোর শিল কাম ইন। মেবি ইটস ইজিয়ার শিল বি আফটার গিভিং হার ব্লেসিং টু বার্টলি, অ্যান্ড উই ওন্ট লেট অন উইভ হার্ড এনিথিং দ্য টাইম হিজ অন দ্য সি।
ক্যাথলিন। সে ঢোকার আগে এই জিনিসগুলো সরিয়ে রাখো। হয়তো বার্টলিকে আশীর্বাদ করে আসার পর তার মন কিছুটা শান্ত থাকবে। আর বার্টলি যতক্ষণ সমুদ্রে আছে, ততক্ষণ আমরা যে কিছু জানতে পেরেছি, তা তাকে বুঝতে দেব না।
NORA. [Helping Cathleen to close the bundle.] We’ll put them here in the corner.
নোরা। [হেল্পিং ক্যাথলিন টু ক্লোজ দ্য বান্ডল।] উইল পুট দেম হিয়ার ইন দ্য কর্নার।
নোরা। [ক্যাথলিনকে পুঁটলিটা বন্ধ করতে সাহায্য করে।] আমরা এগুলো এখানে কোণায় রেখে দেব।
[They put them into a hole in the chimney corner. Cathleen goes back to the spinningwheel.]
[দে পুট দেম ইনটু আ হোল ইন দ্য চিমনি কর্নার। ক্যাথলিন গোজ ব্যাক টু দ্য স্পিনিংহুইল।]
[তারা জিনিসগুলো চুলার কোণের একটি গর্তের মধ্যে রেখে দেয়। ক্যাথলিন আবার চরকায় ফিরে যায়।]
NORA. Will she see it was crying I was?
নোরা। উইল শি সি ইট ওয়াজ ক্রাইং আই ওয়াজ?
নোরা। তিনি কি বুঝতে পারবেন যে আমি কাঁদছিলাম?
CATHLEEN. Keep your back to the door the way the light’ll not be on you.
ক্যাথলিন। কিপ ইয়োর ব্যাক টু দ্য ডোর দ্য ওয়ে দ্য লাইটল নট বি অন ইউ।
ক্যাথলিন। দরজার দিকে পিঠ করে বসে থাকো, তাহলে আলো তোমার মুখের ওপর পড়বে না।
[Nora sits down at the chimney corner, with her back to the door. Maurya comes in very slowly, without looking at the girls, and goes over to her stool at the other side of the fire. The cloth with the bread is still in her hand. The girls look at each other, and Nora points to the bundle of bread.]
[নোরা সিটস ডাউন অ্যাট দ্য চিমনি কর্নার, উইথ হার ব্যাক টু দ্য ডোর। মরিয়া কামস ইন ভেরি স্লোলি, উইদাউট লুকিং অ্যাট দ্য গার্লস, অ্যান্ড গোজ ওভার টু হার স্টুল অ্যাট দ্য আদার সাইড অব দ্য ফায়ার। দ্য ক্লথ উইথ দ্য ব্রেড ইজ স্টিল ইন হার হ্যান্ড। দ্য গার্লস লুক অ্যাট ইচ আদার, অ্যান্ড নোরা পয়েন্টস টু দ্য বান্ডল অব ব্রেড।]
[নোরা চুলার কোণে দরজার দিকে পিঠ করে বসে পড়ে। মরিয়া খুব ধীরে ঘরে ঢোকেন। তিনি মেয়েদের দিকে না তাকিয়ে আগুনের অন্য পাশে নিজের টুলের কাছে গিয়ে বসেন। রুটিসহ কাপড়ের পুঁটলিটি এখনও তার হাতে রয়েছে। মেয়েরা একে অপরের দিকে তাকায়, আর নোরা রুটির পুঁটলিটির দিকে ইশারা করে।]
CATHLEEN. [After spinning for a moment.] You didn’t give him his bit of bread?
ক্যাথলিন। [আফটার স্পিনিং ফর আ মোমেন্ট।] ইউ ডিডন্ট গিভ হিম হিজ বিট অব ব্রেড?
ক্যাথলিন। [কিছুক্ষণ চরকা কাটার পর।] তুমি কি তাকে তার জন্য রাখা রুটির টুকরোটা দাওনি?
[Maurya begins to keen softly, without turning round.]
[মরিয়া বিগিনস টু কিন সফটলি, উইদাউট টার্নিং রাউন্ড।]
[মরিয়া পিছনে না ফিরে আস্তে আস্তে শোকের সুরে বিলাপ করতে শুরু করেন।]

CATHLEEN. Did you see him riding down?
ক্যাথলিন। ডিড ইউ সি হিম রাইডিং ডাউন?
ক্যাথলিন। তুমি কি তাকে নিচের দিকে ঘোড়ায় চড়ে যেতে দেখেছিলে?
[Maurya goes on keening.]
[মরিয়া গোজ অন কিনিং।]
[মরিয়া বিলাপ করতেই থাকেন।]
CATHLEEN. [A little impatiently.] God forgive you; isn’t it a better thing to raise your voice and tell what you seen, than to be making lamentation for a thing that’s done? Did you see Bartley, I’m saying to you?
ক্যাথলিন। [আ লিটল ইমপেশেন্টলি।] গড ফরগিভ ইউ; ইজন্ট ইট আ বেটার থিং টু রেইজ ইয়োর ভয়েস অ্যান্ড টেল হোয়াট ইউ সিন, দ্যান টু বি মেকিং ল্যামেন্টেশন ফর আ থিং দ্যাটস ডান? ডিড ইউ সি বার্টলি, আইম সেয়িং টু ইউ?
ক্যাথলিন। [কিছুটা অধৈর্য হয়ে।] ঈশ্বর তোমাকে ক্ষমা করুন; যা ঘটে গেছে, তার জন্য বিলাপ করে যাওয়ার চেয়ে তুমি যা দেখেছ তা গলা তুলে বলাই কি ভালো নয়? তুমি কি বার্টলিকে দেখেছিলে—আমি তোমাকেই বলছি?
MAURYA. [With a weak voice.] My heart’s broken from this day.
মরিয়া। [উইথ আ উইক ভয়েস।] মাই হার্টস ব্রোকেন ফ্রম দিস ডে।
মরিয়া। [দুর্বল কণ্ঠে।] আজকের দিন থেকে আমার হৃদয় ভেঙে গেছে।
CATHLEEN. [As before.] Did you see Bartley?
ক্যাথলিন। [অ্যাজ বিফোর।] ডিড ইউ সি বার্টলি?
ক্যাথলিন। [আগের মতো।] তুমি কি বার্টলিকে দেখেছিলে?
MAURYA. I seen the fearfulest thing.
মরিয়া। আই সিন দ্য ফিয়ারফুলেস্ট থিং।
মরিয়া। আমি সবচেয়ে ভয়ংকর একটি জিনিস দেখেছি।
CATHLEEN. [Leaves her wheel and looks out.] God forgive you; he’s riding the mare now over the green head, and the gray pony behind him.
ক্যাথলিন। [লিভস হার হুইল অ্যান্ড লুকস আউট।] গড ফরগিভ ইউ; হিজ রাইডিং দ্য মেয়ার নাউ ওভার দ্য গ্রিন হেড, অ্যান্ড দ্য গ্রে পোনি বিহাইন্ড হিম।
ক্যাথলিন। [চরকা ছেড়ে বাইরে তাকিয়ে।] ঈশ্বর তোমাকে ক্ষমা করুন; সে এখন লাল ঘোড়ায় চড়ে সবুজ পাহাড়ের মাথার ওপর দিয়ে যাচ্ছে, আর ধূসর ছোট ঘোড়াটি তার পিছনে রয়েছে।
MAURYA. [Starts, so that her shawl falls back from her head and shows her white tossed hair. With a frightened voice.] The gray pony behind him.
মরিয়া। [স্টার্টস, সো দ্যাট হার শল ফলস ব্যাক ফ্রম হার হেড অ্যান্ড শোজ হার হোয়াইট টসড হেয়ার। উইথ আ ফ্রাইটেন্ড ভয়েস।] দ্য গ্রে পোনি বিহাইন্ড হিম।
মরিয়া। [চমকে ওঠেন, ফলে তার মাথা থেকে শালটি পিছনে সরে যায় এবং এলোমেলো সাদা চুল দেখা যায়। ভীত কণ্ঠে।] তার পিছনে ধূসর ছোট ঘোড়াটি।
CATHLEEN. [Coming to the fire.] What is it ails you, at all?
ক্যাথলিন। [কামিং টু দ্য ফায়ার।] হোয়াট ইজ ইট এইলস ইউ, অ্যাট অল?
ক্যাথলিন। [আগুনের কাছে এসে।] তোমার কী হয়েছে বলো তো?
MAURYA. [Speaking very slowly.] I’ve seen the fearfulest thing any person has seen, since the day Bride Dara seen the dead man with the child in his arms.
মরিয়া। [স্পিকিং ভেরি স্লোলি।] আইভ সিন দ্য ফিয়ারফুলেস্ট থিং এনি পারসন হ্যাজ সিন, সিন্স দ্য ডে ব্রাইড ডারা সিন দ্য ডেড ম্যান উইথ দ্য চাইল্ড ইন হিজ আর্মস।
মরিয়া। [খুব ধীরে ধীরে বলছেন।] আমি এমন ভয়ংকর জিনিস দেখেছি, যা কোনো মানুষ দেখেছে কি না জানি না—সেই দিন থেকে, যেদিন ব্রাইড ডারা তার কোলে একটি শিশুকে নিয়ে মৃত মানুষটিকে দেখেছিল।
[CATHLEEN. AND NORA. UAH crouch down in front of the old woman at the fire.]
[ক্যাথলিন এবং নোরা বৃদ্ধা মহিলার সামনে আগুনের কাছে নিচু হয়ে বসে পড়ে।]
[ক্যাথলিন ও নোরা আগুনের কাছে বৃদ্ধা মরিয়ার সামনে নিচু হয়ে বসে পড়ে।]
NORA. Tell us what it is you seen.
নোরা। টেল আস হোয়াট ইট ইজ ইউ সিন।
নোরা। তুমি কী দেখেছ, আমাদের বলো।
MAURYA. I went down to the spring well, and I stood there saying a prayer to myself. Then Bartley came along, and he riding on the red mare with the gray pony behind him [she puts up her hands, as if to hide something from her eyes.] The Son of God spare us, Nora!
মরিয়া। আই ওয়েন্ট ডাউন টু দ্য স্প্রিং ওয়েল, অ্যান্ড আই স্টুড দেয়ার সেয়িং আ প্রেয়ার টু মাইসেল্ফ। দেন বার্টলি কেম অ্যালং, অ্যান্ড হি রাইডিং অন দ্য রেড মেয়ার উইথ দ্য গ্রে পোনি বিহাইন্ড হিম [শি পুটস আপ হার হ্যান্ডস, অ্যাজ ইফ টু হাইড সামথিং ফ্রম হার আইজ।] দ্য সান অব গড স্পেয়ার আস, নোরা!
মরিয়া। আমি ঝরনার কুয়োর কাছে নিচে গিয়েছিলাম এবং সেখানে দাঁড়িয়ে মনে মনে প্রার্থনা করছিলাম। তখন বার্টলি সেখানে এল, আর সে লাল ঘোড়ায় চড়ে যাচ্ছিল, তার পিছনে ছিল ধূসর ছোট ঘোড়াটি। [সে যেন চোখের সামনে থেকে কোনো কিছু আড়াল করতে চাইছে এমনভাবে দুহাত তুলে ধরে।] ঈশ্বরের পুত্র আমাদের রক্ষা করুন, নোরা!
CATHLEEN. What is it you seen.
ক্যাথলিন। হোয়াট ইজ ইট ইউ সিন।
ক্যাথলিন। তুমি কী দেখেছ?
MAURYA. I seen Michael himself.
মরিয়া। আই সিন মাইকেল হিমসেল্ফ।
মরিয়া। আমি স্বয়ং মাইকেলকে দেখেছি।
CATHLEEN. [Speaking softly.] You did not, mother, it wasn’t Michael you seen, for his body is after being found in the far north, and he’s got a clean burial by the grace of God.
ক্যাথলিন। [স্পিকিং সফটলি।] ইউ ডিড নট, মাদার, ইট ওয়াজন্ট মাইকেল ইউ সিন, ফর হিজ বডি ইজ আফটার বিইং ফাউন্ড ইন দ্য ফার নর্থ, অ্যান্ড হিজ গট আ ক্লিন বেরিয়াল বাই দ্য গ্রেস অব গড।
ক্যাথলিন। [নরম স্বরে।] না মা, তুমি মাইকেলকে দেখোনি। কারণ তার দেহ সুদূর উত্তরে পাওয়া গেছে এবং ঈশ্বরের কৃপায় তার যথাযথভাবে দাফনও হয়েছে।
MAURYA. [A little defiantly.] I’m after seeing him this day, and he riding and galloping. Bartley came first on the red mare; and I tried to say “God speed you,” but something choked the words in my throat. He went by quickly; and “the blessing of God on you,” says he, and I could say nothing. I looked up then, and I crying, at the gray pony, and there was Michael upon it–with fine clothes on him, and new shoes on his feet.
মরিয়া। [আ লিটল ডিফায়েন্টলি।] আইম আফটার সিয়িং হিম দিস ডে, অ্যান্ড হি রাইডিং অ্যান্ড গ্যালপিং। বার্টলি কেম ফার্স্ট অন দ্য রেড মেয়ার; অ্যান্ড আই ট্রাইড টু সে “গড স্পিড ইউ,” বাট সামথিং চোকড দ্য ওয়ার্ডস ইন মাই থ্রোট। হি ওয়েন্ট বাই কুইকলি; অ্যান্ড “দ্য ব্লেসিং অব গড অন ইউ,” সেজ হি, অ্যান্ড আই কুড সে নাথিং। আই লুকড আপ দেন, অ্যান্ড আই ক্রাইং, অ্যাট দ্য গ্রে পোনি, অ্যান্ড দেয়ার ওয়াজ মাইকেল আপন ইট—উইথ ফাইন ক্লোদস অন হিম, অ্যান্ড নিউ শুজ অন হিজ ফিট।
মরিয়া। [কিছুটা জেদ নিয়ে।] আজ আমি তাকে দেখেছি, সে ঘোড়ায় চড়ে দ্রুত ছুটে যাচ্ছিল। বার্টলি প্রথমে লাল ঘোড়ায় করে এল। আমি তাকে “ঈশ্বর তোমার মঙ্গল করুন” বলতে চেয়েছিলাম, কিন্তু কী যেন আমার গলা আটকে দিল। সে দ্রুত চলে গেল; আর সে বলল, “ঈশ্বরের আশীর্বাদ তোমার ওপর থাকুক,” কিন্তু আমি কোনো কথা বলতে পারলাম না। তারপর আমি ধূসর ছোট ঘোড়াটির দিকে তাকালাম এবং কাঁদতে কাঁদতে দেখলাম, তার ওপর মাইকেল বসে আছে—তার গায়ে সুন্দর পোশাক, আর পায়ে নতুন জুতো।
CATHLEEN. [Begins to keen.] It’s destroyed we are from this day. It’s destroyed, surely.
ক্যাথলিন। [বিগিনস টু কিন।] ইটস ডেস্ট্রয়েড উই আর ফ্রম দিস ডে। ইটস ডেস্ট্রয়েড, শিওরলি।
ক্যাথলিন। [বিলাপ করতে শুরু করে।] আজ থেকে আমাদের সব শেষ হয়ে গেল। সত্যিই সব শেষ হয়ে গেল।

NORA. Didn’t the young priest say the Almighty God wouldn’t leave her destitute with no son living?
নোরা। ডিডন্ট দ্য ইয়াং প্রিস্ট সে দ্য অলমাইটি গড উডন্ট লিভ হার ডেস্টিটিউট উইথ নো সান লিভিং?
নোরা। সেই তরুণ পুরোহিত কি বলেননি যে, একজনও ছেলে জীবিত না থাকলেও সর্বশক্তিমান ঈশ্বর তাকে অসহায় অবস্থায় ফেলে রাখবেন না?
MAURYA. [In a low voice, but clearly.] It’s little the like of him knows of the sea…. Bartley will be lost now, and let you call in Eamon and make me a good coffin out of the white boards, for I won’t live after them.
মরিয়া। [ইন আ লো ভয়েস, বাট ক্লিয়ারলি।] ইটস লিটল দ্য লাইক অভ হিম নোজ অভ দ্য সি…. বার্টলি উইল বি লস্ট নাউ, অ্যান্ড লেট ইউ কল ইন এইমন অ্যান্ড মেক মি আ গুড কফিন আউট অভ দ্য হোয়াইট বোর্ডস, ফর আই ওন্ট লিভ আফটার দেম।
মরিয়া। [নিচু স্বরে, কিন্তু স্পষ্টভাবে।] সমুদ্র সম্পর্কে তার মতো মানুষের খুব সামান্যই জ্ঞান আছে… এখন বার্টলিও হারিয়ে যাবে। তুমি এইমনকে ডেকে আনো এবং সাদা কাঠের তক্তা দিয়ে আমার জন্য একটি ভালো কফিন বানিয়ে দাও, কারণ ওদের পরে আমি আর বাঁচব না।
I’ve had a husband, and a husband’s father, and six sons in this house-six fine men, though it was a hard birth I had with every one of them and they coming to the world-and some of them were found and some of them were not found, but they’re gone now the lot of them…
আইভ হ্যাড আ হাজব্যান্ড, অ্যান্ড আ হাজব্যান্ডস ফাদার, অ্যান্ড সিক্স সান্স ইন দিস হাউস—সিক্স ফাইন মেন, দো ইট ওয়াজ আ হার্ড বার্থ আই হ্যাড উইথ এভরি ওয়ান অভ দেম অ্যান্ড দে কামিং টু দ্য ওয়ার্ল্ড—অ্যান্ড সাম অভ দেম ওয়ার ফাউন্ড অ্যান্ড সাম অভ দেম ওয়ার নট ফাউন্ড, বাট দেয়ার গন নাউ দ্য লট অভ দেম…
এই বাড়িতে আমার একজন স্বামী ছিল, স্বামীর বাবা ছিলেন, আর ছিল ছয়জন ছেলে—ছয়জন সুদর্শন পুরুষ। যদিও তাদের প্রত্যেককে পৃথিবীতে আনার সময় আমার খুব কষ্টকর প্রসব হয়েছিল। তাদের মধ্যে কাউকে খুঁজে পাওয়া গিয়েছিল, আবার কাউকে পাওয়া যায়নি। কিন্তু এখন তাদের সবাই চলে গেছে…
There were Stephen, and Shawn, were lost in the great wind, and found after in the Bay of Gregory of the Golden Mouth, and carried up the two of them on the one plank, and in by that door.
দেয়ার ওয়ার স্টিফেন, অ্যান্ড শন, ওয়ার লস্ট ইন দ্য গ্রেট উইন্ড, অ্যান্ড ফাউন্ড আফটার ইন দ্য বে অভ গ্রেগরি অভ দ্য গোল্ডেন মাউথ, অ্যান্ড ক্যারিড আপ দ্য টু অভ দেম অন দ্য ওয়ান প্ল্যাঙ্ক, অ্যান্ড ইন বাই দ্যাট ডোর।
স্টিফেন আর শন সেই ভয়ংকর ঝড়ে হারিয়ে গিয়েছিল। পরে তাদের গ্রেগরি অব দ্য গোল্ডেন মাউথ উপসাগরে খুঁজে পাওয়া যায়। তাদের দুজনকে একই কাঠের তক্তার ওপর তুলে এই দরজা দিয়ে ঘরে আনা হয়েছিল।
[She pauses for a moment, the girls start as if they heard something through the door that is half open behind them.]
[শি পজেস ফর আ মোমেন্ট, দ্য গার্লস স্টার্ট অ্যাজ ইফ দে হার্ড সামথিং থ্রু দ্য ডোর দ্যাট ইজ হাফ ওপেন বিহাইন্ড দেম।]
[সে কিছুক্ষণের জন্য থামে। মেয়েরা চমকে ওঠে, যেন তাদের পিছনে অর্ধেক খোলা দরজার ওপাশ থেকে তারা কোনো শব্দ শুনেছে।]
NORA. [In a whisper.] Did you hear that, Cathleen? Did you hear a noise in the north-east?
নোরা। [ইন আ হুইসপার।] ডিড ইউ হিয়ার দ্যাট, ক্যাথলিন? ডিড ইউ হিয়ার আ নয়েজ ইন দ্য নর্থ-ইস্ট?
নোরা। [ফিসফিস করে।] তুমি কি সেটা শুনলে, ক্যাথলিন? তুমি কি উত্তর-পূর্ব দিক থেকে কোনো শব্দ শুনলে?
CATHLEEN. [In a whisper.] There’s some one after crying out by the seashore.
ক্যাথলিন। [ইন আ হুইসপার।] দেয়ারস সাম ওয়ান আফটার ক্রাইং আউট বাই দ্য সিশোর।
ক্যাথলিন। [ফিসফিস করে।] সমুদ্রের ধারে কেউ যেন চিৎকার করে কাঁদছে।
MAURYA. [Continues without hearing anything.] There was Sheamus and his father, and his own father again, were lost in a dark night, and not a stick or sign was seen of them when the sun went up.
মরিয়া। [কন্টিনিউজ উইদাউট হিয়ারিং এনিথিং।] দেয়ার ওয়াজ শেমাস অ্যান্ড হিজ ফাদার, অ্যান্ড হিজ ওন ফাদার এগেইন, ওয়ার লস্ট ইন আ ডার্ক নাইট, অ্যান্ড নট আ স্টিক অর সাইন ওয়াজ সিন অভ দেম হোয়েন দ্য সান ওয়েন্ট আপ।
মরিয়া। [কিছুই না শুনে বলতে থাকে।] শেমাস, তার বাবা এবং তার বাবাও এক অন্ধকার রাতে হারিয়ে গিয়েছিল। সূর্য ওঠার পরও তাদের কোনো চিহ্ন বা সামান্য কোনো খবরও পাওয়া যায়নি।
There was Patch after was drowned out of a curagh that turned over.
দেয়ার ওয়াজ প্যাচ আফটার ওয়াজ ড্রাউন্ড আউট অভ আ কিউরাখ দ্যাট টার্নড ওভার।
তারপর প্যাচও একটি উল্টে যাওয়া নৌকা থেকে পড়ে ডুবে মারা গিয়েছিল।
I was sitting here with Bartley, and he a baby, lying on my two knees, and I seen two women, and three women, and four women coming in, and they crossing themselves, and not saying a word.
আই ওয়াজ সিটিং হিয়ার উইথ বার্টলি, অ্যান্ড হি আ বেবি, লায়িং অন মাই টু নীজ, অ্যান্ড আই সিন টু উইমেন, অ্যান্ড থ্রি উইমেন, অ্যান্ড ফোর উইমেন কামিং ইন, অ্যান্ড দে ক্রসিং দেমসেলভস, অ্যান্ড নট সেইং আ ওয়ার্ড।
আমি এখানে বার্টলিকে নিয়ে বসে ছিলাম, তখন সে ছোট্ট শিশু। সে আমার দুই হাঁটুর ওপর শুয়ে ছিল। এমন সময় দেখলাম দুজন মহিলা, তারপর তিনজন, তারপর চারজন মহিলা ঘরে ঢুকছে। তারা নিজেদের বুকে ক্রুশচিহ্ন আঁকছিল এবং একটি কথাও বলছিল না।
I looked out then, and there were men coming after them, and they holding a thing in the half of a red sail, and water dripping out of it-it was a dry day, Nora–and leaving a track to the door.
আই লুক্ট আউট দেন, অ্যান্ড দেয়ার ওয়ার মেন কামিং আফটার দেম, অ্যান্ড দে হোল্ডিং আ থিং ইন দ্য হাফ অভ আ রেড সেইল, অ্যান্ড ওয়াটার ড্রিপিং আউট অভ ইট—ইট ওয়াজ আ ড্রাই ডে, নোরা—অ্যান্ড লিভিং আ ট্র্যাক টু দ্য ডোর।
তারপর আমি বাইরে তাকালাম। দেখলাম, কয়েকজন পুরুষ তাদের পিছনে আসছে। তারা লাল পালটির অর্ধেক অংশে একটি জিনিস ধরে রেখেছিল, আর সেই জিনিস থেকে পানি ঝরছিল—যদিও সেদিন ছিল একেবারে শুকনো দিন, নোরা—আর তারা দরজা পর্যন্ত পানির দাগ রেখে আসছিল।
[She pauses again with her hand stretched out towards the door. It opens softly and old women begin to come in, crossing themselves on the threshold, and kneeling down in front of the stage with red petticoats over their heads.]
[শি পজেস এগেইন উইথ হার হ্যান্ড স্ট্রেচ্ট আউট টুওয়ার্ডস দ্য ডোর। ইট ওপেনস সফটলি অ্যান্ড ওল্ড উইমেন বিগিন টু কাম ইন, ক্রসিং দেমসেলভস অন দ্য থ্রেশহোল্ড, অ্যান্ড নিলিং ডাউন ইন ফ্রন্ট অভ দ্য স্টেজ উইথ রেড পেটিকোটস ওভার দেয়ার হেডস।]
[সে আবার থামে এবং দরজার দিকে হাত বাড়িয়ে রাখে। দরজাটি আস্তে করে খুলে যায় এবং কয়েকজন বৃদ্ধা মহিলা ঘরে ঢুকতে শুরু করেন। তারা দরজার চৌকাঠে নিজেদের বুকে ক্রুশচিহ্ন আঁকেন এবং মাথার ওপর লাল পেটিকোট ঢেকে মঞ্চের সামনে হাঁটু গেড়ে বসেন।]
MAURYA. [Half in a dream, to Cathleen.] Is it Patch, or Michael, or what is it at all?
মরিয়া। [হাফ ইন আ ড্রিম, টু ক্যাথলিন।] ইজ ইট প্যাচ, অর মাইকেল, অর হোয়াট ইজ ইট অ্যাট অল?
মরিয়া। [প্রায় স্বপ্নের ঘোরে, ক্যাথলিনকে।] এটা কি প্যাচ, নাকি মাইকেল, নাকি আসলে এটা কী?
CATHLEEN. Michael is after being found in the far north, and when he is found there how could he be here in this place?
ক্যাথলিন। মাইকেল ইজ আফটার বিইং ফাউন্ড ইন দ্য ফার নর্থ, অ্যান্ড হোয়েন হি ইজ ফাউন্ড দেয়ার হাউ কুড হি বি হিয়ার ইন দিস প্লেস?
ক্যাথলিন। মাইকেলকে তো সুদূর উত্তরে খুঁজে পাওয়া গেছে। আর যদি তাকে সেখানেই পাওয়া যায়, তাহলে সে এখানে এই জায়গায় কীভাবে থাকতে পারে?
MAURYA. There does be a power of young men floating round in the sea, and what way would they know if it was Michael they had, or another man like him, for when a man is nine days in the sea, and the wind blowing, it’s hard set his own mother would be to say what man was it.
মরিয়া। দেয়ার ডাজ বি আ পাওয়ার অভ ইয়াং মেন ফ্লোটিং রাউন্ড ইন দ্য সি, অ্যান্ড হোয়াট ওয়ে উড দে নো ইফ ইট ওয়াজ মাইকেল দে হ্যাড, অর অ্যানাদার ম্যান লাইক হিম, ফর হোয়েন আ ম্যান ইজ নাইন ডেজ ইন দ্য সি, অ্যান্ড দ্য উইন্ড ব্লোয়িং, ইটস হার্ড সেট হিজ ওন মাদার উড বি টু সে হোয়াট ম্যান ওয়াজ ইট।
মরিয়া। সমুদ্রে অনেক তরুণের দেহ ভেসে বেড়ায়। তারা কীভাবে জানবে যে তারা যাকে পেয়েছে সে মাইকেল, নাকি তার মতো দেখতে অন্য কোনো মানুষ? কারণ কোনো মানুষ যখন নয় দিন সমুদ্রে থাকে এবং তার ওপর দিয়ে বাতাস বয়ে যায়, তখন তার নিজের মায়ের পক্ষেও বলা খুব কঠিন হয়ে পড়ে যে, লোকটি আসলে কে।
CATHLEEN. It’s Michael, God spare him, for they’re after sending us a bit of his clothes from the far north.
ক্যাথলিন। ইটস মাইকেল, গড স্পেয়ার হিম, ফর দেয়ার আফটার সেন্ডিং আস আ বিট অভ হিজ ক্লোথস ফ্রম দ্য ফার নর্থ।
ক্যাথলিন। ওটা মাইকেলই, ঈশ্বর তাকে রক্ষা করুন। কারণ সুদূর উত্তর দিক থেকে তারা আমাদের কাছে তার কিছু কাপড় পাঠিয়েছে।
[She reaches out and hands Maurya the clothes that belonged to Michael. Maurya stands up slowly, and takes them into her hands. NORA. looks out.]
[শি রিচেস আউট অ্যান্ড হ্যান্ডস মরিয়া দ্য ক্লোথস দ্যাট বিলংড টু মাইকেল। মরিয়া স্ট্যান্ডস আপ স্লোলি, অ্যান্ড টেকস দেম ইনটু হার হ্যান্ডস। নোরা লুকস আউট।]
[সে হাত বাড়িয়ে মাইকেলের কাপড়গুলো মরিয়ার হাতে তুলে দেয়। মরিয়া ধীরে ধীরে উঠে দাঁড়ায় এবং কাপড়গুলো হাতে নেয়। নোরা বাইরে তাকায়।]

NORA. They’re carrying a thing among them and there’s water dripping out of it and leaving a track by the big stones.
নোরা। দেয়ার ক্যারিইং আ থিং অ্যামাং দেম অ্যান্ড দেয়ারস ওয়াটার ড্রিপিং আউট অভ ইট অ্যান্ড লিভিং আ ট্র্যাক বাই দ্য বিগ স্টোনস।
নোরা। তারা নিজেদের মধ্যে একটা জিনিস বহন করে নিয়ে আসছে, আর সেটা থেকে পানি ঝরছে এবং বড় বড় পাথরের পাশ দিয়ে পানির দাগ পড়ে যাচ্ছে।
CATHLEEN. [In a whisper to the women who have come in.] Is it Bartley it is?
ক্যাথলিন। [ইন আ হুইসপার টু দ্য উইমেন হু হ্যাভ কাম ইন।] ইজ ইট বার্টলি ইট ইজ?
ক্যাথলিন। [যে মহিলারা ঘরে এসেছে, তাদের ফিসফিস করে।] ওটা কি বার্টলি?
ONE OF THE WOMEN. It is surely, God rest his soul.
ওয়ান অভ দ্য উইমেন। ইট ইজ শিওরলি, গড রেস্ট হিজ সোল।
একজন মহিলা। হ্যাঁ, নিশ্চয়ই বার্টলি। ঈশ্বর তার আত্মাকে শান্তি দিন।
[Two younger women come in and pull out the table. Then men carry in the body of Bartley, laid on a plank, with a bit of a sail over it, and lay it on the table.]
[টু ইয়াংগার উইমেন কাম ইন অ্যান্ড পুল আউট দ্য টেবিল। দেন মেন ক্যারি ইন দ্য বডি অভ বার্টলি, লেইড অন আ প্ল্যাঙ্ক, উইথ আ বিট অভ আ সেইল ওভার ইট, অ্যান্ড লে ইট অন দ্য টেবিল।]
[দুজন অপেক্ষাকৃত তরুণী ঘরে এসে টেবিলটি টেনে বের করে আনে। তারপর কয়েকজন পুরুষ বার্টলির দেহটি নিয়ে আসে। দেহটি একটি কাঠের তক্তার ওপর রাখা ছিল এবং তার ওপর পাল-এর একটি অংশ ঢাকা ছিল। তারা দেহটি টেবিলের ওপর শুইয়ে দেয়।]
CATHLEEN. [To the women, as they are doing so.] What way was he drowned?
ক্যাথলিন। [টু দ্য উইমেন, অ্যাজ দে আর ডুয়িং সো।] হোয়াট ওয়ে ওয়াজ হি ড্রাউন্ড?
ক্যাথলিন। [তারা যখন দেহটি রাখছিল, তখন মহিলাদের উদ্দেশে।] কীভাবে সে ডুবে মারা গেল?
ONE OF THE WOMEN. The gray pony knocked him into the sea, and he was washed out where there is a great surf on the white rocks.
ওয়ান অভ দ্য উইমেন। দ্য গ্রে পোনি নক্ট হিম ইনটু দ্য সি, অ্যান্ড হি ওয়াজ ওয়াশ্ট আউট হোয়্যার দেয়ার ইজ আ গ্রেট সার্ফ অন দ্য হোয়াইট রকস।
একজন মহিলা। ধূসর ছোট ঘোড়াটি তাকে ধাক্কা দিয়ে সমুদ্রে ফেলে দেয়। তারপর সাদা পাথরের কাছে যেখানে প্রবল ঢেউ আছড়ে পড়ে, সেখান পর্যন্ত সমুদ্রের স্রোতে তার দেহ ভেসে যায়।
[Maurya has gone over and knelt down at the head of the table. The women are keening softly and swaying themselves with a slow movement. Cathleen and Nora kneel at the other end of the table. The men kneel near the door.]
[মরিয়া হ্যাজ গন ওভার অ্যান্ড নেল্ট ডাউন অ্যাট দ্য হেড অভ দ্য টেবিল। দ্য উইমেন আর কিনিং সফটলি অ্যান্ড সোয়েইং দেমসেলভস উইথ আ স্লো মুভমেন্ট। ক্যাথলিন অ্যান্ড নোরা নিল অ্যাট দ্য আদার এন্ড অভ দ্য টেবিল। দ্য মেন নিল নিয়ার দ্য ডোর।]
[মরিয়া টেবিলের কাছে গিয়ে তার মাথার দিকটায় হাঁটু গেড়ে বসে পড়ে। মহিলারা আস্তে আস্তে শোকের সুরে বিলাপ করতে থাকে এবং ধীরে ধীরে দুলতে থাকে। ক্যাথলিন ও নোরা টেবিলের অন্য প্রান্তে হাঁটু গেড়ে বসে। পুরুষেরা দরজার কাছে হাঁটু গেড়ে বসে।]
MAURYA. [Raising her head and speaking as if she did not see the people around her.] They’re all gone now, and there isn’t anything more the sea can do to me….
মরিয়া। [রেইজিং হার হেড অ্যান্ড স্পিকিং অ্যাজ ইফ শি ডিড নট সি দ্য পিপল অ্যারাউন্ড হার।] দেয়ার অল গন নাউ, অ্যান্ড দেয়ার ইজন্ট এনিথিং মোর দ্য সি ক্যান ডু টু মি….
মরিয়া। [মাথা তুলে এমনভাবে কথা বলে, যেন তার চারপাশের মানুষগুলোকে সে দেখতে পাচ্ছে না।] এখন তারা সবাই চলে গেছে, আর সমুদ্র আমার সঙ্গে এর চেয়ে বেশি কিছু আর করতে পারবে না…
I’ll have no call now to be up crying and praying when the wind breaks from the south, and you can hear the surf is in the east, and the surf is in the west, making a great stir with the two noises, and they hitting one on the other.
আইল হ্যাভ নো কল নাউ টু বি আপ ক্রাইং অ্যান্ড প্রেয়িং হোয়েন দ্য উইন্ড ব্রেকস ফ্রম দ্য সাউথ, অ্যান্ড ইউ ক্যান হিয়ার দ্য সার্ফ ইজ ইন দ্য ইস্ট, অ্যান্ড দ্য সার্ফ ইজ ইন দ্য ওয়েস্ট, মেকিং আ গ্রেট স্টার উইথ দ্য টু নয়েজেস, অ্যান্ড দে হিটিং ওয়ান অন দ্য আদার।
এখন আর দক্ষিণ দিক থেকে বাতাস শুরু হলে আমাকে জেগে উঠে কাঁদতে বা প্রার্থনা করতে হবে না। তখন পূর্ব দিকের সমুদ্রের ঢেউ আর পশ্চিম দিকের সমুদ্রের ঢেউয়ের শব্দ শোনা যায়, দুই দিকের সেই প্রচণ্ড শব্দ একে অপরের সঙ্গে মিশে গিয়ে ভয়ংকর গর্জন তোলে।
I’ll have no call now to be going down and getting Holy Water in the dark nights after Samhain, and I won’t care what way the sea is when the other women will be keening.
আইল হ্যাভ নো কল নাউ টু বি গোয়িং ডাউন অ্যান্ড গেটিং হোলি ওয়াটার ইন দ্য ডার্ক নাইটস আফটার সামহেইন, অ্যান্ড আই ওন্ট কেয়ার হোয়াট ওয়ে দ্য সি ইজ হোয়েন দ্য আদার উইমেন উইল বি কিনিং।
এখন আর সামহেইনের পরের অন্ধকার রাতে নিচে গিয়ে পবিত্র জল আনতে হবে না। অন্য মহিলারা যখন শোকের সুরে বিলাপ করবে, তখন সমুদ্র কোন দিকে বা কেমন আছে, তা নিয়েও আমার আর কোনো চিন্তা থাকবে না।
[To Nora]. Give me the Holy Water, Nora, there’s a small sup still on the dresser.
[টু নোরা।] গিভ মি দ্য হোলি ওয়াটার, নোরা, দেয়ারস আ স্মল সাপ স্টিল অন দ্য ড্রেসার।
[নোরাকে।] নোরা, আমাকে পবিত্র জলটা দাও। ড্রেসারের ওপর এখনও অল্প একটু পবিত্র জল আছে।
[Nora gives it to her.]
[নোরা গিভস ইট টু হার।]
[নোরা তাকে পবিত্র জলটি দেয়।]
MAURYA. [Drops Michael’s clothes across Bartley’s feet, and sprinkles the Holy Water over him.] It isn’t that I haven’t prayed for you, Bartley, to the Almighty God.
মরিয়া। [ড্রপস মাইকেলস ক্লোথস অ্যাক্রস বার্টলিজ ফিট, অ্যান্ড স্প্রিঙ্কলস দ্য হোলি ওয়াটার ওভার হিম।] ইট ইজন্ট দ্যাট আই হ্যাভন্ট প্রেড ফর ইউ, বার্টলি, টু দ্য অলমাইটি গড।
মরিয়া। [বার্টলির পায়ের ওপর মাইকেলের কাপড়গুলো রেখে তার ওপর পবিত্র জল ছিটিয়ে দেয়।] এমন নয় যে, বার্টলি, আমি তোমার জন্য সর্বশক্তিমান ঈশ্বরের কাছে প্রার্থনা করিনি।
It isn’t that I haven’t said prayers in the dark night till you wouldn’t know what I’ld be saying; but it’s a great rest I’ll have now, and it’s time surely.
ইট ইজন্ট দ্যাট আই হ্যাভন্ট সেড প্রেয়ার্স ইন দ্য ডার্ক নাইট টিল ইউ উডন্ট নো হোয়াট আইড বি সেইং; বাট ইটস আ গ্রেট রেস্ট আইল হ্যাভ নাউ, অ্যান্ড ইটস টাইম শিওরলি।
এমনও নয় যে, অন্ধকার রাতে আমি এতক্ষণ ধরে প্রার্থনা করিনি যে, আমি কী বলছি তা তুমি বুঝতেই পারতে না। কিন্তু এখন আমি অনেক শান্তি পাব, আর নিশ্চয়ই এবার সেই সময় এসেছে।
It’s a great rest I’ll have now, and great sleeping in the long nights after Samhain, if it’s only a bit of wet flour we do have to eat, and maybe a fish that would be stinking.
ইটস আ গ্রেট রেস্ট আইল হ্যাভ নাউ, অ্যান্ড গ্রেট স্লিপিং ইন দ্য লং নাইটস আফটার সামহেইন, ইফ ইটস ওনলি আ বিট অভ ওয়েট ফ্লাওয়ার উই ডু হ্যাভ টু ইট, অ্যান্ড মেবি আ ফিশ দ্যাট উড বি স্টিঙ্কিং।
এখন আমি অনেক শান্তি পাব এবং সামহেইনের পরের দীর্ঘ রাতগুলোতে নিশ্চিন্তে ঘুমাতে পারব, যদিও খাওয়ার জন্য আমাদের কাছে শুধু সামান্য ভেজা ময়দা থাকে, কিংবা হয়তো এমন একটি মাছ থাকে যা পচে দুর্গন্ধ ছড়াচ্ছে।
[She kneels down again, crossing herself, and saying prayers under her breath.]
[শি নিলস ডাউন এগেইন, ক্রসিং হারসেলফ, অ্যান্ড সেইং প্রেয়ার্স আন্ডার হার ব্রেথ।]
[সে আবার হাঁটু গেড়ে বসে, নিজের বুকে ক্রুশচিহ্ন আঁকে এবং খুব নিচু স্বরে প্রার্থনা করতে থাকে।]
CATHLEEN. [To an old man.] Maybe yourself and Eamon would make a coffin when the sun rises.
ক্যাথলিন। [টু অ্যান ওল্ড ম্যান।] মেবি ইয়োরসেল্ফ অ্যান্ড এইমন উড মেক আ কফিন হোয়েন দ্য সান রাইজেস।
ক্যাথলিন। [একজন বৃদ্ধের উদ্দেশে।] হয়তো আপনি আর এইমন সূর্য ওঠার পর একটি কফিন বানিয়ে দিতে পারবেন।
We have fine white boards herself bought, God help her, thinking Michael would be found. and I have a new cake you can eat while you’ll be working.
উই হ্যাভ ফাইন হোয়াইট বোর্ডস হারসেল্ফ বট, গড হেল্প হার, থিংকিং মাইকেল উড বি ফাউন্ড। অ্যান্ড আই হ্যাভ আ নিউ কেক ইউ ক্যান ইট হোয়াইল ইউল বি ওয়ার্কিং।
আমাদের কাছে ভালো সাদা কাঠের তক্তা আছে, সে নিজেই সেগুলো কিনেছিল—ঈশ্বর তাকে সাহায্য করুন—এই ভেবে যে মাইকেলকে খুঁজে পাওয়া যাবে। আর কাজ করার সময় খাওয়ার জন্য আমার কাছে একটি নতুন কেকও আছে।
THE OLD MAN. [Looking at the boards.] Are there nails with them?
দ্য ওল্ড ম্যান। [লুকিং অ্যাট দ্য বোর্ডস।] আর দেয়ার নেইলস উইথ দেম?
বৃদ্ধ লোকটি। [তক্তাগুলোর দিকে তাকিয়ে।] এগুলোর সঙ্গে কি পেরেক আছে?
CATHLEEN. There are not, Colum; we didn’t think of the nails.
ক্যাথলিন। দেয়ার আর নট, কোলাম; উই ডিডন্ট থিংক অভ দ্য নেইলস।
ক্যাথলিন। না, কোলাম; আমরা পেরেকের কথা ভাবিনি।

ANOTHER MAN. It’s a great wonder she wouldn’t think of the nails, and all the coffins she’s seen made already.
অ্যানাদার ম্যান। ইটস আ গ্রেট ওয়ান্ডার শি উডন্ট থিংক অভ দ্য নেইলস, অ্যান্ড অল দ্য কফিনস শিজ সিন মেড অলরেডি।
আরেকজন পুরুষ। আশ্চর্যের ব্যাপার, সে পেরেকের কথা ভাবেনি, অথচ এর আগেই সে কত কফিন তৈরি হতে দেখেছে।
CATHLEEN. It’s getting old she is, and broken.
ক্যাথলিন। ইটস গেটিং ওল্ড শি ইজ, অ্যান্ড ব্রোকেন।
ক্যাথলিন। সে তো এখন বুড়ো হয়ে যাচ্ছে এবং একেবারে ভেঙে পড়েছে।
[Maurya stands up again very slowly and spreads out the pieces of Michael’s clothes beside the body, sprinkling them with the last of the Holy Water.]
[মরিয়া স্ট্যান্ডস আপ এগেইন ভেরি স্লোলি অ্যান্ড স্প্রেডস আউট দ্য পিসেস অভ মাইকেলস ক্লোথস বিসাইড দ্য বডি, স্প্রিঙ্কলিং দেম উইথ দ্য লাস্ট অভ দ্য হোলি ওয়াটার।]
[মরিয়া আবার খুব ধীরে ধীরে উঠে দাঁড়ায় এবং দেহটির পাশে মাইকেলের কাপড়ের টুকরোগুলো ছড়িয়ে রাখে। তারপর অবশিষ্ট শেষ পবিত্র জলটুকু সেগুলোর ওপর ছিটিয়ে দেয়।]
NORA. [In a whisper to Cathleen.] She’s quiet now and easy; but the day Michael was drowned you could hear her crying out from this to the spring well. It’s fonder she was of Michael, and would any one have thought that?
নোরা। [ইন আ হুইসপার টু ক্যাথলিন।] শিজ কোয়ায়েট নাউ অ্যান্ড ইজি; বাট দ্য ডে মাইকেল ওয়াজ ড্রাউন্ড ইউ কুড হিয়ার হার ক্রাইং আউট ফ্রম দিস টু দ্য স্প্রিং ওয়েল। ইটস ফন্ডার শি ওয়াজ অভ মাইকেল, অ্যান্ড উড এনিওয়ান হ্যাভ থট দ্যাট?
নোরা। [ক্যাথলিনকে ফিসফিস করে।] এখন সে শান্ত এবং স্বস্তিতে আছে। কিন্তু যেদিন মাইকেল ডুবে মারা গিয়েছিল, সেদিন তার কান্নার আওয়াজ এই জায়গা থেকে ঝরনার কুয়ো পর্যন্ত শোনা গিয়েছিল। মাইকেলের প্রতি তার ভালোবাসা যে এত বেশি ছিল, তা কি কেউ কখনও ভেবেছিল?
CATHLEEN. [Slowly and clearly.] An old woman will be soon tired with anything she will do, and isn’t it nine days herself is after crying and keening, and making great sorrow in the house?
ক্যাথলিন। [স্লোলি অ্যান্ড ক্লিয়ারলি।] অ্যান ওল্ড উম্যান উইল বি সুন টায়ার্ড উইথ এনিথিং শি উইল ডু, অ্যান্ড ইজন্ট ইট নাইন ডেজ হারসেল্ফ ইজ আফটার ক্রাইং অ্যান্ড কিনিং, অ্যান্ড মেকিং গ্রেট সরো ইন দ্য হাউস?
ক্যাথলিন। [ধীরে এবং স্পষ্টভাবে।] একজন বৃদ্ধ মহিলা যে কোনো কাজ করতে গিয়েই খুব তাড়াতাড়ি ক্লান্ত হয়ে পড়বে। আর সে নিজেই তো নয় দিন ধরে কাঁদছে, বিলাপ করছে এবং এই বাড়িতে প্রচণ্ড শোকের পরিবেশ তৈরি করে রেখেছে, তাই নয় কি?
MAURYA. [Puts the empty cup mouth downwards on the table, and lays her hands together on Bartley’s feet.] They’re all together this time, and the end is come.
মরিয়া। [পুটস দ্য এম্পটি কাপ মাউথ ডাউনওয়ার্ডস অন দ্য টেবিল, অ্যান্ড লেজ হার হ্যান্ডস টুগেদার অন বার্টলিজ ফিট।] দেয়ার অল টুগেদার দিস টাইম, অ্যান্ড দ্য এন্ড ইজ কাম।
মরিয়া। [খালি কাপটি উল্টো করে টেবিলের ওপর রাখে এবং বার্টলির পায়ের ওপর নিজের দুই হাত একসঙ্গে রাখে।] এবার তারা সবাই একসঙ্গে আছে, আর সবকিছুর শেষ হয়ে গেছে।
May the Almighty God have mercy on Bartley’s soul, and on Michael’s soul, and on the souls of Sheamus and Patch, and Stephen and Shawn (bending her head]); and may He have mercy on my soul, Nora, and on the soul of every one is left living in the world.
মে দ্য অলমাইটি গড হ্যাভ মার্সি অন বার্টলিজ সোল, অ্যান্ড অন মাইকেলস সোল, অ্যান্ড অন দ্য সোলস অভ শেমাস অ্যান্ড প্যাচ, অ্যান্ড স্টিফেন অ্যান্ড শন (বেন্ডিং হার হেড); অ্যান্ড মে হি হ্যাভ মার্সি অন মাই সোল, নোরা, অ্যান্ড অন দ্য সোল অভ এভরি ওয়ান ইজ লেফট লিভিং ইন দ্য ওয়ার্ল্ড।
সর্বশক্তিমান ঈশ্বর বার্টলির আত্মার প্রতি দয়া করুন, মাইকেলের আত্মার প্রতিও দয়া করুন, এবং শেমাস, প্যাচ, স্টিফেন ও শনের আত্মার প্রতিও দয়া করুন। [সে মাথা নিচু করে।] আর নোরা, তিনি যেন আমার আত্মার প্রতিও দয়া করেন এবং পৃথিবীতে এখনও জীবিত থাকা প্রত্যেক মানুষের আত্মার প্রতিও দয়া করেন।
[She pauses, and the keen rises a little more loudly from the women, then sinks away.]
[শি পজেস, অ্যান্ড দ্য কিন রাইজেস আ লিটল মোর লাউডলি ফ্রম দ্য উইমেন, দেন সিঙ্কস অ্যাওয়ে।]
[সে কিছুক্ষণ থামে। মহিলাদের শোকের বিলাপের শব্দ কিছুটা জোরে ওঠে, তারপর ধীরে ধীরে মিলিয়ে যায়।]
MAURYA. [Continuing.] Michael has a clean burial in the far north, by the grace of the Almighty God.
মরিয়া। [কন্টিনিউয়িং।] মাইকেল হ্যাজ আ ক্লিন বেরিয়াল ইন দ্য ফার নর্থ, বাই দ্য গ্রেস অভ দ্য অলমাইটি গড।
মরিয়া। [বলে চলেছে।] সর্বশক্তিমান ঈশ্বরের কৃপায় সুদূর উত্তরে মাইকেলের যথাযথভাবে দাফন হয়েছে।
Bartley will have a fine coffin out of the white boards, and a deep grave surely.
বার্টলি উইল হ্যাভ আ ফাইন কফিন আউট অভ দ্য হোয়াইট বোর্ডস, অ্যান্ড আ ডিপ গ্রেভ শিওরলি।
বার্টলির জন্য সাদা কাঠের তক্তা দিয়ে একটি সুন্দর কফিন হবে এবং নিশ্চয়ই একটি গভীর কবরও হবে।
What more can we want than that?
হোয়াট মোর ক্যান উই ওয়ান্ট দ্যান দ্যাট?
এর চেয়ে বেশি আর কী চাইতে পারি আমরা?
No man at all can be living for ever, and we must be satisfied.
নো ম্যান অ্যাট অল ক্যান বি লিভিং ফর এভার, অ্যান্ড উই মাস্ট বি স্যাটিসফাইড।
কোনো মানুষই চিরকাল বেঁচে থাকতে পারে না, তাই আমাদের মেনে নিয়ে সন্তুষ্ট থাকতে হবে।
[She kneels down again and the curtain falls slowly.]
[শি নিলস ডাউন এগেইন অ্যান্ড দ্য কার্টেন ফলস স্লোলি।]
[সে আবার হাঁটু গেড়ে বসে পড়ে এবং ধীরে ধীরে পর্দা নেমে আসে।]

উপসংহার

Riders to the sea bengali meaning pdf download খুঁজছেন এমন শিক্ষার্থীদের জন্য নাটকের সহজ বাংলা অর্থ পাঠটি বিষয়টি আয়ত্ত করতে সাহায্য করবে। একইভাবে Riders to the Sea Bengali meaning pdf এবং Riders to the Sea Bengali meaning line by line অনুসরণ করলে নাটকের প্রতিটি অংশ ও সংলাপের বক্তব্য আরও স্পষ্টভাবে বোঝা সম্ভব। যারা Riders to the sea bengali meaning pdf in english খুঁজছেন, তারাও ইংরেজি মূল পাঠের সঙ্গে বাংলা অর্থ মিলিয়ে পড়তে পারবেন। Riders to the Sea bengali meaning Summary পড়লে নাটকের সামগ্রিক ঘটনাপ্রবাহ ও মূল বক্তব্য সংক্ষেপে বোঝা যাবে। পরীক্ষার প্রস্তুতির জন্য Riders to the sea bengali meaning in english-এর সাহায্যে ইংরেজি পাঠের অর্থ অনুধাবন করাও সহজ হবে। J. M. Synge-এর এই নাটকে সমুদ্রনির্ভর জীবনের কঠিন বাস্তবতা, পারিবারিক বেদনা এবং মানুষের জীবনে নিয়তির প্রভাব গভীরভাবে ফুটে উঠেছে।